実際の出来事を基にしたホラー映画は人気のある現象です。 『チェーンソー大虐殺』のレザーフェイスは、『ウルフ・クリーク』がオーストラリアの荒野のどこかで起きた謎の失踪事件からインスピレーションを得たと言われているのと同じように、テキサスで実際に起きた連続殺人犯をモデルにしていると主張した。ホラー映画の制作者は、あるひねくれた方法で、自分の作品と実際の悲劇とのつながりを描くことを好みます。もし私が残忍に殺されるとしたら、ポップコーンをむしゃむしゃ食べる十代の若者たちの娯楽のためにそれを撮影したくないでしょう。しかし、「に基づいている」、あるいはさらに良く言えば「～にインスピレーションを得た」という言葉は、通常は割り引いて受け取るべきであるとしても、小さな可能性は常に存在します。そして、特に「ゼム」では、この言葉は物語に余分な神経を加えるために使用されています（後でこの物語をグーグルで調べたところ、おそらくすべてがかなり偽物であるという結論に達したことをお知らせしたいと思います）全て）。
ここでの殺人の犠牲者は、架空のものであろうとなかろうと、ルーマニアの非常に暗い森の中にある非常に大きな家にいる若いフランス人のカップルです。彼女はルーマニアを説明する学校のフランス語教師としての仕事に就いています。大きくて不気味な家が、純粋に劇的な目的以外に何か目的を持っているのかどうか、私たちにはわかりません（「パニック・ルーム」のジョディ・フォスターの4階建ての隠れ家を思い浮かべてください。ある種のハム音が聞こえます）。
オープニングシーンの本当に釘付けなシーンが、この短いが強烈なスリラーの残りの雰囲気を決定します。暗く、怖くて、雰囲気のある映画はほとんどないアメリカ映画です。主人公のルーカスとクレメンタインのゆっくりとしたプレゼンテーションは、すぐに再び恐怖が訪れる前に、彼らと彼らの巨大な住居をもう少し詳しく知る機会を与えてくれます。そして今回は、映画が終わりを迎えるまでは終わっていません。クレメンタインは謎の物音で目を覚ます。誰かが彼女の車を動かし、誰かが窓から懐中電灯を照らします。誰かが電気を消すと、すぐに音は外からではなく、階下から聞こえてきます。電話は通じず、二人は犠牲になる前に脱出方法を見つけなければなりません…えっと、何？
取締役は、脅威への露出を最小限に抑えることによる影響を認識しています。目に見えず、聞こえるだけのものはもっと怖いのです。映画の途中には、フランス人の安眠を妨げるものは何なのかを推測するゲームに時間を費やせる長い時間があります。超自然的な説明も、もっと論理的な説明もすぐにできますが、正直に言うと、「彼ら」が誰なのか、そして彼らが何を望んでいるのかを理解するのにそれほど時間はかかりませんでした。したがって、最後のシーンは私にとって大きな驚きではありませんでしたが、それでもある程度の満足感をもたらしました。
オリヴィア・ボナミーとマイケル・コーエンという若い俳優たちは、ほとんど自分の肩で映画全体を背負わなければならないが、彼らの仕事をうまくこなしている。出身国にもよるかもしれませんが（下手なフランス人俳優を見たことはありますか？）、ホラー映画で本物の人間を見るのはとてもいいことです。コーエンとボナミーは、本物の感情をうまく伝え、恐怖や恐怖がかわいい大学生だけでなく、一般の人々をも襲う可能性があることを示しています。同時に、ここにも、このジャンルによくある男女役割の痕跡（階下で物音が聞こえたら女の子はどうする？男を起こして、階下に行かなければならない）や、同様にうんざりする決まり文句（屋根裏部屋）もある。家自体と同じくらい大きいだけでなく、効果的にシーンにジャンプできるように吊り下げられたプラスチックのスキンがたくさんあります。
フランス語かどうかにかかわらず、「ゼム」には「13日の金曜日」の続編から取られた古典的なホラーシーンが満載です。しかし、最悪なのはそれが機能することです。ビジュアル言語はエレガントで雰囲気があり、ひどい音響効果は目を閉じるだけでなく耳も閉じさせます。ハリウッドの刻印がなければ、このホラーは確かに同じクソですが、新しい食欲をそそるパッケージになっています。
まったく予想外ではなかったが、比較的無名だったデヴィッド・モロー監督とザビエル・パルード監督にとって、『ゼム』はハリウッドへの一流の切符を意味し、次にジェシカ・アルバがリメイク版『ザ・アイ』を監督することになる。彼らがアレクサンドル・アジャから学んで、そのままにしておいてほしかったと思う。
