映画館からよろめきながら出てきて、「今、一体何を見たんだろう？」と疲れ果てて自問することは、あまりありません。狂気を表現する言葉を探しています。 「アルメニア人虐殺を背景に繰り広げられる三角関係を見たのか?!」
マイケル（オスカー・アイザック）は村を離れ、大都市コンスタンティノープルで医学を学ぶことになる。そこで彼は、記者のクリス（クリスチャン・ベール）と交際中の美しく洗練されたアナ（シャーロット・ルボン）に出会う。彼らの生活は秩序正しく快適です（当時のクリスのアルコール依存症を除いてですが、突然それがなくなるので、そのような小さなことはどうやら簡単に乗り越えられます）。彼らはオスマン帝国が間もなく崩壊してトルコになることを知りません。革命の後に少数民族を組織的に殺害する試みが起こるだろうということ。
虐殺前のアルメニア人の人口は約170万人と推定されている。このうち150万人が殺害された。これはストックホルム市の人口に相当しますが、とらえどころのない数字です。おそらく「The Promise」で最も許せないのは、起こった出来事の規模を伝えていないことだろう。それについて語る代わりに、泥臭い三角関係に焦点を当てているということ。
大ヒット作「ホテル・ルワンダ」の監督兼脚本家であるテリー・ジョージがこの混乱の背後にどのように関わっているのか理解するのは難しい。 『ホテル・ルワンダ』には問題もあったが、今でも心に残るシーンもあった。また、ほとんどのアクションがホテルという 1 つの場所で行われるという選択も行われ、これにより登場人物にさらに近づき、外で起こっていることの縮図にもなりました。
「The Promise」には素晴らしい野心があり、すべてをカバーしたいと考えており、私たちはコンスタンティノープル、小さな町、荒野、赤十字駅の間を放り投げられます。私たちは登場人物たちが逃走中、刑務所に入れられ、強制労働に従事しているのを見ます。すべてを網羅しようとする野心の問題は、実際には何も浸透しないことです。その映画は忘れられないものでなければなりません。私が胃が痛くなる数少ないシーンの 1 つは、列車の車両に閉じ込められた囚人が必死に水を求めて鉄格子を通って手を伸ばすシーンですが、このシーンの後にはボンド映画にぴったりのシーケンスが続きます。
ジョルジュは、架空のラブストーリーが災害に直面する新しい「タイタニック」または「パールハーバー」を作りたかったのです。私はどちらの映画も嫌いですが、この映画のせいで多くの人が難しいテーマの映画を観るようになったことは否定できません。
おそらく、ラブストーリーがこの恐ろしい事件のハブとして機能した可能性があります。暴力がいかに人々を引き裂くか、絶えず追われ、どこにも頼れないという方向感覚の喪失を示す方法。でも、それはとても悪いです。どの方向にも相性が合わない退屈な三角関係が映画全体を引き継ぎ、すべてを覆い隠します。それはきちんとしていて、つやつやしている。何週間も労働収容所にいた後でも、アイザックは相変わらずハンサムで、収容所のひげは、誘拐されたときの服をまだ着ている人にしてはよく手入れされている。ルボンは、乾燥した地形を何日もハイキングした後でも、ほこりはほとんどありません。
ある時点で、アナとマイケルは暴徒からなんとか避難することができました。その直後、燃えているアルメニアの店のロマンチックな炎が彼らの整えられた体の上で踊りながら、彼らはセックスをします。
私の心の一部は、『The Promise』をもっと高く評価したいと思っています。私は自分自身にそれを正当化しようとしますが、難しい主題について幅広い観客に向けて映画を作ろうという野心はとても素晴らしいです。恐ろしいものが透けて見える瞬間がいくつかあります。写真は時々素晴らしいです。しかし最終的には、大量虐殺が起こっているときに硬直した架空のラブストーリーに焦点を当てることの当たり障りのなさと、起こった出来事の規模を伝える監督の無能さを克服することはできません。理解不能で腹立たしいです。
