ナイチンゲール 2018

ジェニファー・ケント監督が待望の復帰を果たした『ババドック』では、1820年代のタスマニアが世界の終わりに神に見捨てられた場所として描かれている。メルボルン南の流刑地には、アイルランド人とイギリス人の犯罪者が兵士と同じようにイギリス国旗の下で奴隷として送られ、「黒人」と呼ばれる先住民アボリジニの残忍な虐殺を通じて「文明を広める」目的で送られてきた。

ひどい暴行の後、若いアイルランド人囚人で鳴き鳥のクレア（アイスリング・フランシオシ）は、彼女が大切にしているものすべてを奪ったイギリス人将校に復讐するため、容赦のないタスマニアの荒野に足を踏み入れる。兵士たちを見つけるために、彼女は入植者によって深い傷を負ったアボリジニ追跡者のビリー「ブラックバード」を雇います。決して自由とは言えない二羽の鳥が、人類の小さな火花だけが植民地時代のとらえどころのない暗闇を照らす道に沿って危険な旅に乗り出します。

高く評価されたデビュー長編『ババドック』で、ケントは、神秘的な絵本を中心としたゴーストバスターの見せかけの背後に、悲しみと私たちの内なる怪物についてのドラマを巧みに隠しました。これは洗練された刺激的なホラー作品であり、ケントを作家ホラーの新しい波の主要人物として確立しました。 『ナイチンゲール』は確かにホラー映画ではなく、むしろ西部劇だが、その妥協のない生々しさは決して理解しやすいものではなく、物語の闇はケントの邪悪な児童書のインクよりもはるかに暗く体験される。 2度目の監督がこの物語を、歴史書のより複雑な章と交換するのは大胆な選択だ。

同時に、タスマニアの先住民族の虐殺と当時の組織的な女性抑圧が並行して起こっているとき、この有名な映画監督は密林の中を完全にバランスをとって移動することはできません。私たちは、影響を及ぼしながらも、大きく異なる 2 つのトラウマに深く入り込み、確かにクレアの周囲の世界への目覚めを通じて植民地主義の影響についての視点を与えてくれますが、残念なことに、このオーストラリア人監督の鋭いビジョンが曖昧になる形となっています。目。

復讐だけしかできないとき、私たちは何者になるのでしょうか？悲しみ、残酷さ、そして回復が繊細な手で描かれ、ケントの流れるような映画的言語は、目が覚めている状態でも続くクレアの夜の悪夢にシームレスに私たちを連れて行きます。何度か映画館のスクリーンから目をそらしたくなります。エンドクレジットが流れると、観客は静かに会場を後にする。私たちは皆、同じように胃に強烈なパンチを受けたような気分です。