ギャング、警官、悪魔 2019

連続殺人犯スリラーのサブジャンルは、もはや、あふれるほどの創造性や革新性を叫ぶものではありません。ジョナサン・デミ監督の『羊たちの沈黙』、ポン・ジュノ監督の『殺人の追憶』、デヴィッド・フィンチャー監督の『ゾディアック』など、映画史上最高の瞬間を生み出してきたが、ここ10年はほとんどが刺激のない繰り返しだった。 、リミックス、ピュアカーボンコピー。

リー・ウォンテ監督の『ギャング、警官、悪魔』もその例に危ういほど近づいているが、幸運なことに、この作品には群衆とは一線を画す明確な焦点がある。おなじみの安定した定番はそこにあり、短気な警察官チョン・テソク（警官のムヨル）が、残忍であると同時に不安定な連続殺人犯（悪魔のキム・ソンギュ）を必死の捜索を行っています。このミックスにおけるユニークな要素は、第三者である地味なギャングのボス、チャン・ドンス (ギャングのドンソク・マ) であり、彼自身も「悪魔」の犠牲になる寸前です。

「悪魔を見た」が「もし連続殺人犯が誤ってジェイソン・ボーンのガールフレンドを殺していたら、それはどれほど悪いことだったでしょうか？」という質問を見事に投げかけているのと同じように。そのため、この映画は「連続殺人犯が誤って強力なギャングのボスを狙ったが、殺人に失敗したらどうなるだろうか？」という疑問を投げかけています。これは興味深い質問ですが、「ザ・ギャングスター、ザ・コップ、ザ・デビル」は、恥知らずに面白く効果的な方法でその答えを提示します。

法の明確な境界線の両側で実際には不倶戴天の敵であるテソクとドンスの間で展開される力関係は、特に誰が最初に「悪魔」を排除できるかを知るための一種の競争が発生するときに、非常にエキサイティングです。連続殺人犯の居場所を突き止めるのに最適なのは、汚職とお役所仕事だらけのささいな警察地区なのか、それとも執拗な忠誠心と燃えるような復讐心によって動かされるマフィア組織なのかという問題は、間違いなく非常に興味深い。

それ以上に、『ザ・ギャングスター、ザ・コップ、ザ・デビル』には直接的なテーマの深さはありませんが、支払っただけの価値はあり、テンポが速く、瞬間を捉えた大げさな映画体験が得られます。しかし、そうは言っても、この作品は印象的な繊細さと職人技の輝きで自信を持って物語を進めているので、過小評価すべきではありません。怪しげなソウルの環境は写真家のパク・セスンのカメラレンズを通して美しく表現され、チョ・ヨンウクの音楽は心地よく躍動し、このタイトルの演技トリオは信じられないほど力強い。いつものように、それはマ・ドンソク（『釜山行き』への記念すべき進出以来、私のお気に入り俳優リストに真っ先に名を連ねた）であり、その不朽のカリスマ性と落ち着きで、出演するすべてのシーンを支配している。すべてに彼をキャストしてください！

結論として、『ザ・ギャングスター、ザ・コップ、ザ・デビル』は、風変わりな設定以外に大きな驚きを提供するものではありませんが、まともな視聴覚体験であり、私が高く評価しているものです。韓国は、洗練されたスリラーに関しては世界のエリートの一つであることを改めて証明しており、冒頭で述べたようなタイプの映画を探している人は失望することはないでしょう。