作家デニス・ルヘイン、監督マイケル・R・ロスカム、俳優トム・ハーディという夢のような組み合わせは、その響きと同じくらい魔法のようです。彼らは一緒に、このジャンルがもたらす期待を興味深いものに演出する堅実なギャング映画を提供します。
トム・ハーディは、ブルックリンのバー「カズン・マーヴズ」のカウンターの後ろに立つ、口数が少なく謎めいた男、ボブ・サギノフスキーを演じる。かつてはマーヴ（ジェームズ・ガンドルフィーニ）自身が所有していたものだが、物語の冒頭ではチェチェン・マフィアの手に渡っている。マーブとボブは現在、それを管理するだけで、マフィアに時々「ドロップバー」として巧みに使用させ、そこで闇のお金を目立たずに預けたり拾ったりすることができます。マフィアの金の大部分を強奪した覆面をした二人の男によってバーが強盗され、管理され守られていた彼らの鍋がかき乱される。警察もチェチェン人も、さまざまな理由からマーブとボブ自身が強盗に何らかの関係があるのではないかと疑い、事件の捜査を開始するが、当然のことながら、このことが彼らの状況を非常に不快なものにしている。いずれにせよ、彼らにはその金の責任があり、マフィアはその金の返還を強く望んでいる。
この一連の出来事と並行して、ボブは、自分と同じように心を閉ざし苦悩する女性ナディア（ノオミ・ラパス）のゴミ箱の中で、ボブで血まみれのピットブルの子犬を発見する。二人ともその犬を気に入り、一緒にできる限り最善を尽くして世話をしようと決意しました。しかし、やがて犬の元飼い主（マティアス・スーナールツ）が訪ねてきて、事態は非常に複雑になるが、彼を説得するのは非常に難しいことが判明する。ボブは突然、あらゆる種類の銃身からの砲火の中にいることに気づき、これまで一度も受けたことのないような試練を受けることになります。
『ザ・ドロップ』はデニス・ルヘインの作品（この場合は短編小説『動物救出』）を基にした4番目の映画であり、なぜ彼のテキストがこれほど優れた映画を生み出すのかを理解するのは難しくありません。そこには明確な共通の糸が貫かれている「ミスティック・リバー」、「ゴーン・ベイビー・ゴーン」、「シャッターアイランド」そして今回の「The Drop」は、人間性の最も暗い隅々に対する非常に自信に満ちた感情の形をとっています。彼の物語を特徴づける黒さと汚れは魅力的で、これまで彼の作品に取り組んできた4人の監督は皆、その絶妙な退廃的な雰囲気を銀幕に持ち込むことに成功しています。
しかし、今回はルヘインにとっていくつかの点で異なります。部分的には、本作は彼自身が脚色し、脚本家を務めた初めての映画であるため、これまでの彼の本の映画化よりもさらに「レハネスク」になっています。そして彼はまた、プロットを愛するボストンからブルックリンに移しましたが、これは間違いなく彼自身だけが下した決断ではありませんでした。いずれにせよ、彼はこの課題を非常にうまく解決し、短編小説を驚きと楽しさの両方を持つ本格的な映画に拡張しました。 HBO シリーズのエピソード付き「ザ・ワイヤー」そして「ボードウォーク・エンパイア」はすでに脚本スキルを披露していますが、ここではさらに高いレベルに引き上げています。会話は鋭く、プロットには一息つく余地が与えられており、ほとんど過剰でさえあり、登場人物のほとんどは疲れ果てたギャングの固定観念から離れています。ルヘインは、この種の映画に対して私たち観客がどのような期待を抱いているかを正確に知っており、それを有利に利用します。
この素材は、傑作で国際舞台を席巻した熟練したベルギー人監督マイケル R. ロスカムの手によって命を吹き込まれます。「ブルヘッド」数年前。 「ザ・ドロップ」では、彼には創造的な自由やストーリーへの挑戦はあまりなかったかもしれないが、エキサイティングな視覚的言語をもたらした――写真家のニコラス・カラカツァニスもブルックリンにたむろしていた――そして、沈黙がどれほど正しいのかという感覚をもたらした。どれが発声されるかということと同じくらい重要です。彼の自制心は本当に印象的だ。なぜなら、この種の映画で、犯罪、殺人、腐敗に満ちた物語をこれほど穏やかに、楽しく、安全に提示できるものがどれほどあるだろうか。道徳の嵐と絶望はむしろ水面下で美しく動き、それらの断片が解き放たれる厳選されたシーンを不気味なほど強力なものにしている。
トム・ハーディも、その冷静さを彼のコントロールされた役柄の解釈で反映しています。たとえば次のようにすると「ブロンソン」、「ピーキー・ブラインダーズ」そして「ロック」ハーディが同世代で最高の俳優の一人であるというさらなる証拠が必要ですが、それはここで見つかります。彼はこれまでボブのような奇妙で内向的で控えめなキャラクターを演じたことはありませんでしたが、どのシーンでも見事にそれを演じています。映画の過程で、あなたが彼に対して抱いているイメージに多くのことが起こり、ハーディはそれぞれの層を真実味のある持続可能なものにします。ノオミ・ラパスも壊れたナディア役で素晴らしく、彼女は常に悲惨な雷雲に覆われているという感覚を完全に表現しています。マティアス・スーナールツも、悲しいと同時に危険な男の肖像で成功を収めているが、『ブルヘッド』のような巨大な演技で彼は追い続けなければならない。残念なことに、ジェームズ・ガンドルフィーニは、最後に完成した役では、十分に厳しいものであり、期待したほどの食いつきはありませんでしたが、いくつかのうまく選ばれたシーンで、彼はいつものように明るく輝いています。
要約すると、『ザ・ドロップ』はギャングスターのジャンルを受け入れ、同時に挑戦する映画であると言えます。私たちはテーマ、状況、場所を認識していますが、重要な登場人物は幸いなことに、あなたが期待するものとはまったく異なります。ストーリー自体はそれほど型にはまったものではなく、ルヘイン、ロスカム、ハーディが繰り出す微妙な技巧も同様です。素晴らしくあいまいな結末――見方によっては、ひどく暗いとも、あるいは高揚するような希望に満ちたとも解釈できる――は、この映画を最高点に非常に近づけているが、何日も熟考した後では、まだそこまでではない。完璧な傑作ではありませんが、優れた演技と無限にかわいい犬を備えた素敵な奇妙なギャングストーリーで十分ですよね？
