悪魔はいつでも 2020

あらすじ

オハイオ州南部の人里離れた山岳地帯から出発し、移動する魅惑的で奇妙な人々の集まりを追跡します。連続殺人犯のカップル、説教者、そして腐敗した小さな町の保安官。

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本当に強力な「南ゴシック」物語の要素に魅了されるのは非常に簡単です。アメリカ南部のうだるような暑さの中で、不気味なもの、グロテスクなもの、ひねくれたものが繁栄し、風変わりな登場人物たちが登場する没入型の物語が生まれる余地があるようです。奴隷制度の傷跡と、その歴史の長い間米国の一部を特徴づけてきた悲惨な貧困は、排除と暴力の独特で爆発的な温床を生み出しました。同様に、作家と映画製作者の両方がしばしば戻ってくるインスピレーションの泉でもあります。

アントニオ・カンポ監督の野心的なスリラー『The Devil all the Time』（ドナルド・レイ・ポロックの同名小説が原作）は、このジャンルの最新作です。この物語は主に 60 年代半ばに起こり、孤児となった 20 歳のアービン・ラッセル (トム・ホランド) を中心に展開します。アーヴィンを庇護している慈悲深い家族が、ぬるぬるした新任牧師（ロバート・パティンソン）や徹底的に腐敗した保安官（セバスチャン・スタン）など、さまざまな方向から脅迫されると、彼はしぶしぶ自らの暴力的な過去を受け入れることを余儀なくされる。

物語の他の部分では、アーヴィンの血統を過去に遡り、苦悩する退役軍人の父親（ビル・スカルスガルド）と献身的な母親（ヘイリー・ベネット）がどのようにして彼を最終的に分裂した人間に形作ったのかを見ていきます。この映画の 135 分の間に、ヒッチハイクで迷い人を拾い獣のような空想を晴らす巡回連続殺人犯のカール (ジェイソン・クラーク) とサンディ (ライリー・キーオ) 、そして事故に遭った運命のロマンスについても知ることができます。打ちひしがれた若い女性（ミア・ワシコウスカ）と狂信的な牧師（ハリー・メリング）。控えめに言っても、それは良くも悪くも広範で着実に成長する一連の出来事です。

カンポスと写真家のローリー・クローリーが達成した雰囲気とスタイルは、その汗だくな残忍さの中に本当に美しいものです。この前提を踏まえると、人間の悲惨さと暴力がワンランクアップして、ほぼ（ほぼほぼ）持続不可能で無意識のうちにパロディ化されたレベルにまで引き上げられても不思議ではありません。逆説的ですが、私たちが放り込まれた地上の地獄は、あらゆる恐怖にも関わらず、強い魅惑的な要素を持っています。父親の罪と血統の暴力的な傾向が家系図の枝を通してさらに追跡される、広範囲にわたる家族の年代記には、非常に美しいものがあります。宗教的な狂信さえも、ほとんどが無意識のうちに世代から世代へと容易に伝播していく様子の描写も、非常に感動的だ。

トム・ホランド（私たちがこれまで見たことのないほどスパイダーマンから遠ざかっています）は、スターがちりばめられたキャストの堅実な主力です。彼の抑制された、そしてしばしば崇高な演技は、この映画のハイライトの 1 つです。彼がアンカーであることで、他の俳優たちももう少しターンをする機会が得られ、パティンソンは安っぽいオーバーアクションの上で髪の毛でバランスをとり、スカルスガルドは歯が割れそうになるほど強く歯と拳を食いしばるなど、どちらも成功している。残念なことに、すべての女性俳優は、この素材の退屈な売春婦とマドンナの複合体によって深刻に失望しています。これは、通常、キャストの他の全員からシャツを着て演技していたミア・ワシコウスカに特に当てはまります。

痩せていてほとんど平凡な女性キャラクターも、古典的な「本と映画の病」の結果であるように見える。この病気は、それだけではなく、さまざまな意味で映画に悪影響を与える。フィクションを卑劣かつ文字通りに映画化することが有益な戦術であることはめったになく、カンポスはいくつかの最も一般的な罠に足を踏み入れています。やんちゃなストーリーはあらゆる方向と端に広がり、全体は常に継ぎ目で破裂しそうになります。編集は乱雑に感じられ、ナレーションはスタイリッシュというよりも強引に感じられ、リズムが調和し始めたときにタイムジャンプが入ってきて邪魔をします。ミニシリーズは、この種の映画化にとって究極の形式です。

映画のすべての物語の糸が最終的に絡み合って最高潮に達すると、ほとんどの場合、空虚感と軽い失望が残ります。カメラの前にも後ろにも才能豊かな才能が揃っているこの作品は、広大な Netflix ジャングルの中で、ただぬるま湯で見られる単なるつまらないものでは済まなかったはずです。