スポットライト 2015

この映画は主に 2001 年から 2002 年にかけて行われ、ボストン・グローブ紙内のいわゆるスポットライト・グループが双眼鏡を地元のカトリック教会に向けていました。この「神聖化された」施設内での小児性愛の程度を明らかにしようとする試みは、報道機関と司法機関の両方でこれまでにも行われてきたが、無駄だった。しかし、ウォルター・“ロビー”・ロビンソン（マイケル・キートン）、マイク・レゼンデス（マーク・ラファロ）、サーシャ・ファイファー（レイチェル・マクアダムス）などの熟練したジャーナリストがシャベルを事件に突っ込んだとき、事態は順調に進み始めた。最初は 13 人の司祭に対する調査でしたが、すぐに調査が発展し、むしろ 100 人の基準に近づき始めました。この想像を絶する範囲の認識は、まったく新しい疑問をもたらしました。このすべての組織的な隠蔽は実際にどのくらいの高みで根付いていたのでしょうか？このような忌まわしい行為が行われているとき、どれだけの人が沈黙を選んだでしょうか？

これはすでに紙の本として出版されている素晴らしい物語ですが、トーマス・マッカーシーはそれをそれほど苦労せずに大スクリーンに持ち込むことに成功しました。彼は、脚本家のジョシュ・シンガーとともに、無駄を省き、無駄を省き、心地よく地味な方法で、捜査の重要なパズルのピースのイメージを作り上げていきます。ジャーナリスト、加害者、被害者はすべて、敬意を持って微妙な方法で扱われます。すべては複雑な灰色の領域で行われ、何も黒も白もありません。単純化されたものは何もありません。誰が「ヒーロー」で誰が「悪役」なのかも、まったく重要ではありません。少年少女がこの種の恐怖にさらされたとき、彼らを失望させたのは社会全体だからです。

一連の出来事が目の前で繰り広げられると、それが実話であるということ自体が少々不可解だ。あまりにも壊滅的に気持ち悪くて不愉快なので、エンドロールが流れたときに「ただの映画だった」と気休めに言えたらいいのに。しかし、それはできません。真実味とドキュメンタリーの雰囲気がその感覚をさらに高め、カメラは完全に静止しているわけではありませんが、冷静に観察しているように感じられます。あなたは、ニュース編集室の壁に止まったハエのように、事件の真っ只中に、そして犠牲者との悲痛なインタビュー中にもそこにいます。他の映画では抽象的で理解しにくい概念が扱われがちなところを、『スポットライト』は本当に深く掘り下げているので、これらのインタビューが具体的になっているのも印象的だ。

俳優陣も驚くほど落ち着いたトーンで臨場感を高めています。築き上げられた脆い幻想を時として打ち砕くような、本当に大げさで奇抜なパフォーマンスをする人はいない。マイケル キートン、レイチェル マクアダムス、リーブ シュリーバー、スタンリー トゥッチ、ビリー クラダップはすべて、以前よりもスペースをとらないだけでなく、このコンテキストでも非常にうまく機能します。しかし、最も優れているのはマーク・ラファロであり、彼の役割ではやや爆発的ですが、それが時々溢れ出すほどそこにはありません。

この映画の調査報道の描写に関して言えば、それはこの映画の最大の強みの 1 つであり、同時に最大の弱点の 1 つでもあります。紙媒体と古典的なアメリカの新聞社説の素晴らしくロマンチックなイメージを愛さずにはいられないでしょう。洗っていないコーヒーカップ、小さな四角いブース、ガラス張りの背の高いオフィス、整理されていない紙の山、付箋、純愛。しかし、『大統領の部下たち』や『ゾディアック』のような映画は記憶に新しいですが、その後、『スポットライト』が最も革新的な映画ではないことが明らかになります。ジャーナリストの働き方や行動についての常套句が時々登場しますが、それが多用されているということは、同時に、ジャーナリストが実際に真実に近いことを意味しているのかもしれません。

「スポットライト」が上記の映画や他の多くの映画からインスピレーションを受けていることは明らかですが、残念ながら時代を超越した傑作のレベルには達していません。しかし、ジャーナリストの描写が時々少し馴染みすぎているように感じられることや、ハワード・ショアの安っぽいピアノのループが想像を絶するほど場違いで反復的であると感じられるという事実は、物語の重要性を減じるものではありません。スポットライトの暴露の結果、ボストン、そしてある程度世界のカトリック教会に対する信頼が揺らいだのは当然のことだ。彼らは、夜闇のような裏切りと信頼の崩壊による、血の出るような深い傷をさらけ出しており、映画を見終わった後、それが治癒には程遠いことは痛いほど明らかです。