私たちは皆、ある時点で、休暇が終わった後も友好的またはロマンチックな関係を続けたくなるような、とても楽しくて、優しくて、興味深くてエキサイティングな人という形で、休暇中のロマンスに出会ったことがあるでしょう。そして、これを試したことのある私たち全員にとって、最終的に得られる教訓は、ほとんどの場合、「やってはいけない」ということです。
休暇中のカップルと一緒に時間を過ごさなければならず、彼らのことを知り、そしてそれが大きな間違いだったと気づくという気まずさは、この心理スリラーの中で最高潮に達します。自分の制限的でステレオタイプなスカンジナビア人の特徴のせいで、見知らぬ人やその行動を疑うようになっているのではないかと思ったことがあるなら、おそらくこの映画の主人公たちに思った以上に共感するでしょう...
デンマーク人のカップル、ビョルン（モーテン・ブリアン、『デンマークの息子たち』）とルイーズ（シドセル・シェム・コッホ、『ザ・デイ・ウィー・ダイド』）は、幼い娘と静かで少し悲しい家族生活を送っている。海外での休暇中に、彼らはオランダ人夫婦のパトリック（フェジャ・ヴァン・ヒュエ、「ローゼン通りの女たち」）とカリン（カリーナ・スマルダーズ）とその息子に出会う。デンマーク人たちは最終的に、オランダにあるパトリックとカリンの別荘に招待されるが、そこに行くと、楽しい種類のものではない奇妙な雰囲気が生じる。
それは文化の衝突であり、ゆっくりと、しかしより効果的に、わずかに不快なものから不快でまったく恐ろしいものへと成長していきます。たとえば「真夏」とは対照的に、最初から明らかなトクストールは扱っていません。むしろ、過小評価されている「The Invitation」のように、私たちの恐怖が本当に偏執的な強迫観念であるかどうかについて、私たちがどのように疑問を抱くかについてです。
ここでは、用心深い礼儀正しいスカンジナビア人の行動の中に、ドライでルーベン・オストルンドのようなユーモアがあり、序盤のシーンで登場人物たちがスウェーデン人に言い寄る場面を考えると、これがとても楽しい。しかし、不穏な細部の見事な構築により、徐々にミヒャエル・ハネケタイプのスリラーに浸透していきます。
映画を終わらせないために登場人物が下す疑わしい決断など、このジャンルの避けられないと思われる決まり文句の一部を除けば、ほぼヒット作だ。映画の最終段階におけるもう一つの重要な動機は、おそらく人々が考えているほど独創的ではありません。しかし、主に安定したゲームプレイのおかげで、私たちはとにかくそれをほとんど受け入れています。特にビュリアンは、繊細なスカンジナビア人男性の男らしさとの闘いを正確に描写することに成功している。
結末についてはあまり明かさないが、この映画は観終わった後、冷たいシャワーを長く浴びたくなるほど強烈な気分の悪い映画だ。俳優クリスチャン・タフドゥップが、監督兼脚本家として（『ペアレンツ』と『恐ろしい女』に続く）わずか3作目の長編映画でこれほど強烈な感情を生み出すことに成功したことは、ほとんど魅力的だ。ホラー映画監督は、暴力や流血のない、これほど純粋で厳しい人間の恐怖を感じたことはほとんどないので、メモを取る必要があります。
