『シン・シティ：ア・デイム・トゥ・キル・フォー』は前作よりも血なまぐさいポルノ的な作品だが、同様のセンセーショナルな価値には欠けている。年老いたブルース・ウィリスがエヴァ・グリーンの裸の胸よりも上映時間が短いことがセンセーショナルだと思わない限り。なぜなら、そのような場合、それは非常に革新的だからです。
ロバート・ロドリゲスとフランク・ミラーが私たちを、比較するとソドムとゴモラがジュルスホルムに似ている都市、徹底的に腐敗した超暴力大都市シン・シティに連れて行ってからほぼ10年が経ちました。最初の映画の最も熱心なファンだけが、この再訪から何かを得ることができます。目新しさの喜びは、最後になくなってから冷めたり薄れたりする時間がありましたが、2014 年現在、過度に様式化されたビジュアルコンセプトに呆然としているのは困難です。「シン・シティ」は新しくて新鮮でしたが、今では論理的な理由からそれほど新鮮でも新しくも感じられません。 3D メガネは状況に大きな影響を与えません。
ロバート・ロドリゲスも、過去10年間で個人的な方向性への関心を深めたようには見えない。印象的なキャストの俳優全員が、レコーディングスタジオのグリーンスクリーンに虚しく響くセリフを聞くことなく、ミラーのハードボイルドなワンライナーをなんとか届けることができるわけではない。会話シーンは最小限のテイク数で何度もやりすぎているように見えます。
しかし、この悲惨な遅れをとった続編の主な問題は、フランク・ミラーのコミックカタログから最高のストーリーを最初の映画で使い果たしてしまったという単純な事実だ。メインストーリー (巧妙に「A Dame To Kill For」と呼ばれています) に加えて、「Sin City: A Dame to Kill For」は 3 つの短編小説で構成されており、そのうちの 1 つだけ「The Long Bad Night」に近いものがあります。ミラーのトップレベルへ。これは、ジョセフ・ゴードン＝レヴィットが命を賭けて、正真正銘の邪悪な上院議員ロークにポーカーゲームを挑むカードシャークを演じる、ハードボイルドな復讐物語です。
他の 2 つの物語は退屈で反復的なつまらないもので、ミラーが「シン・シティ」の世界の継続性をかなりひどい自己破壊行為にさらしている以上にあまり貢献していません。おそらく、近い将来、ファンの誰かがさまざまなフォーラムで解釈の可能性や厳しい言葉を交換するでしょう。
ミラーとロドリゲスがベース素材の可能性の多くを浪費したという事実がなければ、まだそれ自体を続けることができるかもしれません。 「ア・デイム・トゥ・キル・フォー」はミラーがシン・シティをコミック形式で描いた2作目で、「ハード・グッドバイ」（1作目に描かれたマーヴの短編）、「ビッグ・ファット・キル」、「ザット・イエロー・バスタード」（最初の映画でも）アメリカ人のペンから生まれた最も強力で最もスタイリッシュなノワールのオマージュ。その後、彼の『シン・シティ』作品の質は徐々に低下していった。映画版は、原作の感情的な強さによってほぼ完全に否定されている、強調された、そして部分的に構造が不十分な解釈となっています。更生した喧嘩師ドワイト (ジョシュ・ブローリン) が、人生の最愛の人、美しくも人を操るエヴァ・ロード (エヴァ・グリーン) によって、どのように暴力と邪悪な突然死のスパイラルに巻き込まれるかという物語は、オリジナルのコミック形式で、純粋にミラーのショーマンシップです。 。もっと慎重に大画面に移されるべきだった。
殺風景で決して派手ではない照明にもかかわらず、比喩的に言えば、『シン・シティ：ア・デイム・トゥ・キル・フォー』はパーティーに遅れているように感じられる。この映画は、最後の震える夏の一ヶ月間、また厳しい競争の下で映画館の観客のお金を求めて戦った最初の映画よりもはるかに悪い映画です。筋肉質の巨像と生皮のマーブですら、4 体のニンジャ タートルズとガーディアンズ オブ ギャラクシーの魅力的なコレクションを同時に扱うことはできません。
おそらくそれが、ロバート・ロドリゲスが代わりに、カメラでジェシカ・アルバの魅惑的に踊る体を愛撫したり、半暗闇の中で胸をはだけたエヴァ・グリーンを映したりできる回数の記録を破ることに投資する理由かもしれない。スポイラー: 彼がそれを設定します!いつも何か。
