是枝監督が映画を作る上で最も重要な主題が家族であることは明らかだ。というか家族がいないというか。 『存在しなかった子供たち』や『サダンの父、サダンの息子』（どちらもカンヌ国際映画祭受賞作）などの以前の映画では、たとえそのコミュニティに生まれなかったとしても、自分のコミュニティを作る方法を模索しています。そのテーマは「万引き家族」で最も明確に繰り返されています。
ここで冒頭、修（フランキー・リリー）と、店でお金を払わずにスムーズに商品を手に取る少年に出会う。しかし、その帰り道、彼らは突然、破壊的な両親から逃げてきたように見える、凍りついた小さな女の子を目撃します。彼らは、彼女が彼らの家に同行できることに決めました。そこには3人の女性（そのうちの1人は祖母も住んでいます）も住んでいます。最初は少女は待っていますが、家族の少し乱雑で騒々しい集まりは、彼女がすぐにそこに無期限に住むことを意味します。
一見すると、それ以上のことではありません。私たちはさまざまな家族の生活を追跡し、彼らが少ないお金で日常生活にどのように対処しようとしているのかを見ることができます。そして本当にそれだけで十分だったでしょう。是枝監督は、特に言うことはないが、私たち映画ファンにとって非常に魅力的な日常の状況を描くのが得意です。
しかし、『万引き家族』には別の側面もあります。映画の残り約 3 分の 1 で、是枝監督はカードをシャッフルし、物語を予期せぬ場所に連れて行きます。それは驚くほどうまく機能し、純粋にドラマツルギー的には良い動きです。
俳優たちは皆、特に二人の子供は素晴らしく、映画はタイトだが、日常性がすべて美しく撮られている。いつものように、是枝監督は感傷的なものを追求するのではなく、主に心の底まで感じられるヒューマニズムで物語を盛り上げます。
