アンドレイ・ズビャギンツェフは今回、国家の生産支援を当てにすることができなかった。満場一致で賞賛された彼の前作『リヴァイアサン』（2014年）は、統治勢力によれば、ロシアのイメージが深く悲観的であるだけでなく、不誠実であるという印象を与えたという。ひどく汚れた登場人物は一方的な固定観念であり、腐敗と厳格に運営された官僚制度の恐ろしく悲しい描写がありのままで誇張されていると信じられていた。このような下品な悲惨さは、外部に提示されるべき祖国のイメージとは相いれないものだったが、現在この映画は、ズビャギンツェフのデビュー作『帰還』（2003年）と同様に、いくつかの国際的な批評家の年間最優秀作品に選ばれている。にリストされており、一般的には滅多に見られない傑作クラスであると考えられていました。
その結果、ズビャギンツェフは次のプロジェクトのために他の場所で資金を調達する必要がありました。幸いなことに、彼はそれを成功させました。民間および外国の投資家たちには、素晴らしいと同時に精神的に消耗するロシアのオスカー作品にまたひとつ感謝したいと思う。おそらく、これはズビャギンツェフのこれまでで最も憂鬱な出来事であり、それゆえに文脈の中で何かを意味しているのかもしれない。 DVDの販売に関連している限り、このケースには（精神的疲労を表す）真っ赤な警告用の三角形のラベルを付けるか、大量の向精神薬を同梱する必要があります。同時に表紙では『サクナデン』が昨年のカンヌで審査員賞を受賞したことがお知らせされます。
ジェーニャとボリスは、愛のない結婚生活に見えた苦い別れの真っただ中にいる。二人とも新しいパートナーと前に進んだが、財産分与や夫婦の12歳の息子アリョーシャの親権などの問題に関しては、感染して切断寸前になっている。少年は寄宿学校に行くことになる可能性が高く、アヨシャが家から跡形もなく消えたとき、母親が気付くまでに1日以上かかりました。警察は、手袋を紛失した場合とほぼ同じ熱意を持って事件に関与します。幸いなことに、最終的には「行方不明者」タイプのボランティア団体がこの事件を引き受け、これらの無給だが完全にプロの熱狂者たちは、映画全体に痛ましいほど欠けている共感を体現する。
ボリスとジェーニャの間には憎しみしかなく、アリョーシャが逆境に抗ってそこから逃げてきたかどうかを確かめるために、しぶしぶボリスの年老いた母親を訪ねると、家族関係が機能不全に陥っていることがすぐに明らかになる。ボリスは悲惨なことに、他の方法でこの危機に対処することができず、ぎこちなく、無関心に近い状態です。 「The Missing」の本当の痛みは、この一見相容れない二人が自分の子供をひどく無視してきたという事実にある。アリョーシャが行方不明になって状況は日に日に深刻になるが、それでもジェーニャは新しい恋人と朝まで眠るのを止めることはできず、一方でボリスは少年が現れたらひどい暴行を受けるだろうとつぶやく。
しかし、両親は怪物や精神科の診断に貶められるわけではありません。彼らは単に子供を産むべきではなく、結婚することさえあってはならない人々です。新しい関係の中で、彼らは少なくとも一時的な幸せを見つけたようですが、部屋の中の恐ろしい象は、ある意味、アリョーシャが二度と現れない方が二人にとって最も都合が良いのではないかということです。息子の捜索への参加はある程度義務的である。
前述の探索作業はスリラーの常識を使わずともぞっとするほど刺激的であり、ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の『プリズナーズ』（2013）のような表面的に関連した映画は、それに比べると不器用で効果を追求しているように見える。 「ザ・リターン」と「リヴァイアサン」の両方を特徴づけた青みがかった驚くほど美しい写真とは対照的に、「ザ・ミッシング」はあまり様式化されておらず、荒れ果てた家々や荒涼とした百万ドル規模のプロジェクトの画像は代わりに茶色とグレーで描かれている。誇張もなく最小限のプロットで、「サクナデン」は愛のなさによって停滞した社会、この場合はモスクワを容赦なく効果的に描いている。タイトルの英語訳「Loveless」はスウェーデン語ほど黒々とした皮肉ではない。
この体験は、バンドエイドを 2 時間剥がしながら、世界で最も美しい夕日を同時に見つめているようなものです。これ以上に気分の悪い映画はほとんど見つからないか、避けることもできません。視聴者の感情的な二日酔いは、アンドレイス・ズビャギンツェフ監督のロシアからの次の終末報告の時が来るまで続くだろう。
プーチン大統領もそのプロジェクトに資金提供することにそれほど熱心ではないと思います。
