テレサ・ファビックは彼女の映画で若い女の子たちを元気づけ続けています、あるいは少なくともそれがアイデアです。その結果、道徳的なケーキのような、芯の通った思春期らしいものが出来上がりました。 「プリンセス」は一連の問題に苦しんでいますが、「ヒップヒップの売春婦」よりも良いだろうという考えは、現実というよりも夢です。
「プリンセス」では、鼻を鳴らしたように敷地が初期設定されています。女優になりたいと願う太りすぎのマヤ（ザンドラ・アンダーソン）がいます。しかし問題は、彼女が本当にその場所にいないことです。彼女は学校の演劇グループで遊んでいて、友達が恋しくて、プログラムの中で一番セクシーな男（アナスタシオス・ソウリス）に憧れていますが、彼にも秘密があるようです。映画製作者のエリカ (モア・シレン) は、ドキュメンタリーの素材として最適だと考えています。これまで結婚式の撮影で生計を立ててきたが、今回の措置で大ブレイクも期待している。しかし、大げさな常套句を備えた小さな道徳映画ではそうあるべきですが、すべてがうまくいく前にすべてがうまくいかなくなります。
全体的に興味深いストーリーでも、継ぎ目から検討し始めると問題が発生します。不自然、不自然、そして非常に不自然な気がします。おそらく、話題になっているやや自伝的な要素を考慮すると、さらに厳しい打撃となるでしょう。
代わりに、『プリンセス』は、一方ではビュレンのプログラムが初のホールマーク映画に匹敵するかのような早熟な物語言語と、他方ではおそらく過度に明確なメッセージを伴う素敵な青春映画の間を行ったり来たりしている。あえて自分らしくありたいという意図は心温まるものですが、思考と実行の間には明らかに大きな違いがあります。ほとんどの場合、それは鈍い怠惰であり、潜在的に深い部分が一時的に不安定な演技で失われています。アナスタシオス・ソウリスとマリア・ルンドクヴィストを除けば、貧弱な素材しか与えられておらず、取り上げるべきものはあまりない。
テレサ・ファビックは、物語が爆発的な YMCA スタイルで終わるとき、彼女のオリジナリティに終止符を打ちます。ルーカス・ムーディソンが何年も前にすでにそれをやっていなかったら、それはまったくかわいかったでしょう。今ではそれは、その収容能力のほとんどを失った「Fucking Åmål」の無害なコピーとなります。ほとんどのレベルで独創性に欠け、大人の魅力がないという根本的な問題を抱えている映画は、観客だけでなく登場人物も過小評価することになります。たとえば、その厚い意味の後方はむしろ苔状に感じられます。
女性の自立にとって中途半端な打撃は、青春映画にとっても中途半端な打撃である。というのも、『プリンセス』は些細な陰謀が一時間以上続くと、あまり印象に残らないからだ。悲しいですが本当です。
