宮崎の不思議な生き物たちの紛れもないパステルの世界は、いつものように魅力的です。しかし、『人魚姫の物語』のしぶきはもう少し甘くてもよかったかもしれない――なぜなら、今回は日本のアニメの人気者たちが大人の視聴者を見捨てているように感じられるからだ。
水面下の世界は想像力をくすぐります。海には今も私たちが想像できない、どんなポケモンよりも珍しい生命体が生息しています。宮崎駿のような人が、空飛ぶ城から海の隠された秘密に進むことを決意したときに、その素材を使って何ができるかを想像してみてください...それは決して強力なものではなかったかもしれません。ここでのキーワードは、しかし、持っていた5歳の少年ソウスケは、ある日、海王類の家出娘ポニョを海から捕まえるが、残念ながらその可能性を最大限に発揮できなかった。
このプロットは、半分女の子、半分魚であり、人間の世界で生きて横暴な父親から逃げたいと思っている人物を中心に展開します。このテーマは容易に認識できますが、私たちが宮崎から得られるはるかに独創的な物語に慣れていることを考えると、少し刺激的ではないように感じます。おそらく、人魚姫の物語が日本よりも西洋でよく知られているという事実を批判するのは簡単ですが、宮崎氏は世界的に知られている母国でより人気のあるおとぎ話をよく理解していると思います。観客。宮崎監督の最大の変更点は、二人の主人公の年齢を少なくとも10歳下げたことだ。宗介とポニョの間に芽生える感情は友情、愛情、忠誠心であり、ロマンチックな愛は念頭に置いていない。
ほとんどの宮崎作品と同様、プロットは子供の視点からであり、大人は宗介の母親のように完全に匿名であるか、純粋な友情の邪魔をするかのどちらかです（それはポニョの非常に魅力的な海の魔法使いによって効果的かつコミカルに行われます）父親のことです - 彼にもっとスペースが与えられたらよかったのにと思わずにはいられません!)。 「となりのトトロ」のような有機的で制御不能な驚きの世界では、素朴な前提が子供にも大人にも同様にうまく機能します。 『ポニョ』では、人魚になった少女が人間の友達と走り回るのを見て、私は自分で指を叩いていることに気づきました。
最初は葛藤のように見えたこの映画は、半ば理解できない悲しみへと緩んでいき、私たちが「千と千尋の神隠し」で楽しんだシュールレアリスムの傑作とはあまりにもかけ離れています。いつもの視覚的な魅力と、老人ホームの陽気なおばさんたちとのコミカルなちょっとしたシーンの間に、自分が楽しまれているのではないかと疑い始めます。同時に、興味深い本質と細部を作り出すための宮崎監督の慎重なアプローチを無視することはほとんどできません。
ここには感動的なシーンがありますが、問題はそれらがあまりにもつかの間で、いつも気分がもっと楽しいものに壊れてしまうことです。私は良心的に『ポニョ』を子どものいる家族向けの質の高いエンターテイメントとして勧めることができるが、今回はそれが枠を超えて十分に通用するとは確信していない。時々、ポニョの半分穏やかな煮込みは危険なほど立ち泳ぎに近いものです。この映画が最高の状態にあるのは、その子供じみたプロットを回避し、一見自由に潜って水面下の生命体を観察しているときだ。