ポーラー 2019

冒頭のシーンですでに危険信号が鳴り始めており、そこではジョニー・ノックスヴィル演じる、とんでもなくマイケル・ベイの美学を備えた耐えがたいほど失礼なキャラクターに出会う。コカインを数行吸引した後、彼はプールから上がってくる美しい少女を男らしい目つきで睨みながら、「引退だ、来い、くそ野郎」のようなセリフを吐く。お尻と胸のスローモーションのクローズアップが何度も挟まれた後、彼は彼女にシャンパンを吹きかけ、それをなめてバイアグラを飲みます。ルーニー・テューンズからそのまま出てきた4人のプロの殺し屋がそこにやって来て、彼を残酷にポン引きするとき、オチは彼の頑固さです。

これらすべてが信じられないほど最初の 5 分に含まれており、映画全体はほとんど想像を絶するほど青々しい方向に続きます。熟練の暗殺者（マッツ・ミケルセン）が引退し、もちろんただ放っておくことを望んでいるという基本的なストーリー（これまでに見たことのない真新しい設定）は、ジョナス・オーケルランドが無情で野蛮な犯罪を行うための単なる言い訳であるように思えますそして全体的にひどいB-「ジョン・ウィック」のコピー。このことは、ミケルセン演じるダンカン・“ブラック・カイザー”・ヴィズラが最初のシーンで子犬を購入し、数分後に（冗談じゃなくて）PTSDに陥った酔っ払いから目覚めたときに射殺する場面で特に明らかになる。夢。

確かに、『ポーラー』は 2012 年の連続小説に基づいていますが、オーカーランドとジェイソン・ロスウェル (映画の脚本家) が基本的な素材と、『ジョン・ウィック』や同様の物語からのインスピレーションを混ぜ合わせたことは疑いの余地がありません。問題は、ブラック・カイザーを中心に多彩なプロの殺し屋のネットワークで興味深い世界を構築しようとする彼らの試みが失敗に終わることだ。すべてがあまりにも激しくなりすぎて、すべてのコントロールが壊れ、映画はロケットのように飛んで「とても悪い、良い」を通り越して、代わりに「とても悪い、クレイジー」に着陸します。演技はほとんどひどいもので、会話は10歳の子供が書いたようなもので、衣装は仮面舞踏会レベルです。代表的な例はマット・ルーカスで、叫び声を上げている黄色いジャケット、赤い眼鏡、ボサボサのかつらをかぶり、大げさな悪役で風景を噛みすぎて破裂するほどだ。

スタイルの面でも、オーカーランドは、分割画面、ぎくしゃくした編集、大げさな音楽、トライバルタトゥーや 90 年代のワードアートを思い出させるフォントで名前が書かれたひねくれたキャラクターの表現などで、必死に「流行」であろうとしています。彼は自分の映画がクソの山であるという事実を、できるだけ早く観客に感想を投げかけることで隠そうとしているように少し感じられる。私は以前、オーケルランドをグランジの美学と関連付けましたが、ここでは代わりに、過飽和な色、厳しいコントラスト、不均一な写真を使用した、超思春期的で非常に強烈な広告スタイルが得られます。彼があれで誰に訴えようとしているのか、私には一生理解できません。

しかし、これをすべて踏まえた上で、この映画には、たとえ小さいとはいえ、寛容な特質がいくつかあることを強調しなければならない。彼が受け取った素材は決して刺激的なものではないという事実にもかかわらず、素晴らしいマッツ・ミケルセンは時折、彼の緑豊かなキャラクターに命を吹き込むことに成功しています。冬の小屋で、パチパチと音を立てる暖炉の前で、曲がった葉巻をふかしている彼を見るのは、ある種の楽しみを感じますが、残念ながら、そのようなシーンが少なすぎて、全体の経験にそれ以上の影響を与えることはできません。激しいアクション シーンには、創造性と生命力が光る場面もあり、後者についてもミケルセンのおかげです。ただし、その効果が完全に失われるまでに耐えられる骨折や生々しい顔写真の数には一定の制限があり、その制限は映画のかなり早い段階で超えられます。私はいつでも「ちょっと昔の超暴力」を受け入れる準備ができていますが、ここではそれは非常に誇張されています。

「Polar」の最もポジティブな側面は、少なくとも数年間は、暗殺者のサブジャンルの終焉を告げる可能性があるということです。なぜなら、この映画が、任務​​の失敗でPTSDに苦しみながら元雇い主に追われる、引退したが倫理観に問題を抱えた致命的な暗殺者の物語のうんざりを広範な大衆に理解させなければ、希望は失われるからである。