ポスト植民地主義、売春、下品で悲しい、非常に裸。ウルリッヒ・ザイドルの最初の「楽園の描写」は、少なくとも私たちが年をとって底知れぬ孤独になるまでは、訪れたくない部屋の壁に止まったハエです。
オーストリアの映画監督ウルリッヒ・ザイドルは、長編映画に転向する前にドキュメンタリー映画監督として名を馳せたが、超現実的なストーリーテリングへのこだわりを決して捨てていないようだ。彼の映画は、アマチュアの俳優と専門家が、現在のシーンがどこに行くべきか、またはそれが何を意味するべきかを指示された後、即興で一緒に会話をする、一種の極端な自然主義を特徴としています。もちろん、ザイドルはこの点で特別なわけではありません。たとえば、マイク・リーは、ほぼ 140 年にわたり、同様の方法でその栄誉を目指して仕事をしてきましたが、映画では、「ドッグデイズ」(2001) と「インポート/エクスポート」』（2007）では、オーストリア人である彼は、一貫したテーマが東と西の対比である現実から不快でドキュメンタリーのようなレポートを作成するというありそうもない能力を示しました。
「Paradis: Love」も例外ではなく、すべての映画のタイトルに「Paradis」という単語が含まれる三部作の最初の部分を構成します。次の 2 つの投稿は信仰と減量/自己イメージに関するものですが、今回はセックス ツーリズムに関するものです。
50歳のテレサは、内向的な10代の娘を友人に預け、性交するためにケニアへ行く。ビーチや高級ホテルでこの問題を抱えているのは彼女だけではなく、どこに行っても同じ年齢層で同じ経歴を持つオーストリア人やドイツ人女性がよだれを垂らしている。より経験豊富な人々の中には、今回の初めての訪問でテレサにアドバイスする人もいる。ケニア人男性はヨーロッパ女性の見た目に魅了されているから、陰毛を剃るべきではない、そして彼女たちはいい匂いがする「黒人」たちを、彼女は目にすることになるからだ。 ！ココナッツみたいに。
太陽が降り注ぐこの皮肉な存在では、商取引は「シュガーママ」モデルに従って行われます。それは、手元や性交ごとに現金を支払うことではなく、ほとんど暗黙のスポンサーシップについてです。テレサにもこのパターンが何度も繰り返されます。彼女が愛に満ちた数日間を集中的に過ごす美しい若い男性は、遅かれ早かれ、お金でしか解決できない人生の問題についていつも彼女に話します。病気の甥、バイク事故に遭った父親。手伝ってもらえますか？暗黙:そうでない場合は、新しいシュガーママを探します。
問題は、テレサが理想主義者であり、当然のことながら世間知らずであることです。彼女は否定的に生きていると多くの人が言うでしょう。彼女は、自分が素晴らしい愛を見つけようとしていると常に信じており、進行中のビジネスプロセスにおいて自分自身を買い手として見ることを拒否しています。それとも、彼女は何が危機に瀕しているのか痛いほどわかっているが、とにかく前に進むことを選ぶ――たとえベッドであなたの隣にいる元気な若者が、あなたがどれほど美しいかを言うことで実質的にお金をもらっていたとしても、それは別の選択肢である完全な孤独よりも確かに良いのだろうか？この種のセックスツーリズムというゲームには愛が完全に欠けていることを強調するかのように、ザイドルは主人公（マルガレーテ・ティーゼルが決死の覚悟で演じた）を何度も何度も貶めている。この反復的な特徴は多くの視聴者に嫌悪感を与えるだろうし、多くの（多くの！）そして耐え難いほど（耐え難いほどに！）延々と描かれたヌードシーンは、挑発的で効果を求めていると非難される人もいるだろう。
しかし、ここにはポーズや空虚なジェスチャーはありません。まさに永遠の恥辱と、肉と金銭の欲望、途切れることのない、完全に非難されるべき生存の論理的なサイクルです。これがドキュメンタリーじゃないのがなんと素晴らしいことでしょう。後でそれを見て自分を慰めることができるかもしれません。しかし、基本的にはそれだけです。
