フォン・トリアーの 4 時間の巨大なセックスサンドイッチは、8 つの行為に分かれており、タブー、欲望、孤独、そしてもちろんセックスの完全な乱交です。時にはくすぐったいほど面白く、時にはぞっとするほど面白くなく、時には深く人間的な映画体験を終えた後、フォン・トリアーが長年にわたって観客を辱めてきたことに正確にどう反応すればよいのかを知るのは難しい。しかし、一つ確かなことは、「ニンフォマニアック」は誰も無傷ではないということです。
「私を他の人と区別している唯一のことは、私がいつも夕焼けにもう少し色を求めてきたということです」とジョー（シャルロット・ゲンズブール）は『ニンフォマニアック』のオープニングで宣言する。打撲で冷たくなった彼女を側溝から拾った後、親切な老人セリグマン（ステラン・スカルスガルド）が彼女をお茶に招待するが、彼女の人生の他の何百人もの男性とは異なり、実際にお茶を勧めます。それから彼女の話を聞いてほしいと頼みます。長くて恐ろしく力強く、想像の余地がほとんどない物語。
「私は2歳のときに自分のオマンコを発見した」とジョーは語り始め、欲望と好奇心に駆られた性的目覚めを通り越して、無数の親密な出会い、失恋、一か八かの賭け、執着と死を伴う人生を語る。善きサマリア人セリグマンへのジョーの告白は、耳を傾けて自分の観察を加えたもので、想像の余地はあまりありませんが、同時にセリグマンのクーフィー体を通じてポルノ的な肉欲から解放され、文学、黄金比、バッハ、宗教、宗教との類似点を見事に開始しました。フィボナッチ数列。あらゆるヌードにもかかわらず、ステラン・スカルスガルドが言ったように、「ニンフォマニアック」はオナニーするものではありません。
フォン・トリアーの習慣通り、聖書から性的苦しみへの赤い糸が描かれており、そこには微妙な概念的ユーモアが含まれており、セリグマンによるフライフィッシングとジョーの若き実験期との比喩は、形式と脚本の点で遊び心に富んでいる。この二分法は最初は宗教の寓話と同じくらい明確で、彼女は肉体であり、彼は霊である。同時に、セリグマンは映画評論家であるとも言えます。その突飛な読みは刺激的ですが、常に中断されるナレーターのジョーとは必ずしもうまくいきません。彼は機会を利用して、私たちがこの時代にどのように生きているかについてコメントします。私たちは意図的に誤解し、非難している――カンヌでのナチス発言後の言論への反応なのか、それとも別の批評家の過剰解釈なのか？
ある程度、映画自体の中ですでに詳細に解釈され説明されている場合、イメージはその詩的価値の一部を失うと考えることができますが、そのような自然な衝動についての映画では感情が理性よりも強い場合がありますが、おそらくそれもまたフォン・トリアーのスコアの一部。
それでセクシーですか？挑発的ですか？くすぐったいですか？そうではなく、フォン・トリアーはいつものように表現に妥協を許さず、むしろ月明かりの下でシルエットにキスすることや、ブラジャーや下着をつけて目覚める女性以外には対処できないほど装飾的すぎる映画の観客という古くからの概念に挑戦し、覆すことを試みているのだ。自らの意志でシートでペニスと乳首を覆います。ヌードはほとんどの場合、ここでのストーリーを伝えるための自然なツールのように感じられます。カメラは近くにあり、股間よりも顔に向けられることが多くなります。なぜなら、セックスとは主に、衝突するのは性別ではなく、人々、気分、意志であるためです。フォン・トリアーの親密交響曲では、それぞれのパートナーに音符があり、各章には、その前の章とは比較的切り離された感情があります。それは、分割画面でふざけて撮影された各恋人たちが動物に例えられ、バッハのハーモニーオルガン曲の一部となる、形式的に素晴らしいシーケンスで特に明らかになる。
確かに、フォン・トリアーは、陰唇と目の開口部をグラフィック的に一致させ、あらゆる形態の手足を見せ、クローズアップで恥ずべき欲望を避けることなく、観客に衝撃を与える機会を利用しています。しかし、それは通常、カットダウンバージョンでユーモアを交えて行われるため、エロに飢えた覗き見者の一部を少しがっかりさせる危険があります。肉欲についてのより大胆な作品が作られており、フォン・トリアー自身でさえこれよりも深いところにいた。彼の制作会社ゼントロパはこれまでに女性監督のポルノ映画を数多く制作しており、もちろん「ザ・イディオッツ」（1998年）は覚えている。 ）には、雇われたポルノ女優との本物のセックスシーンが含まれていました。今ではテクノロジーが進歩して、他人の体（つまりチンポ）と、例えばシャイア・ルブーフの息も絶え絶えの顔とをデジタル的に結合できるようになったが、それによってリアリティが増すかどうかはまた別の議論に譲る。
私の目には、ジョーが自分自身を「悪い人」として表現する女性のセクシュアリティの見方が最も強く共鳴したものです。この映画が、依然として主題を取り囲んでいる埃っぽいタブーを最も自然な方法でどのように打ち破っているのか、映画ポストの象徴的な括弧がその強力な告発をそのシンプルさで示している。
シャルロット・ゲンズブールは、全編を通して映画を貫くはろい孤独感に根ざした勇敢で力強い演技を披露し、ステイシー・マーティンも若き日のジョーを好演している。ジェイミー・ベルは冷静沈着で優しいサディストを見事に演じ、ユマ・サーマンはこの映画の中でも最強で最も面白いシーンの一つで騙された母親を見事に演じている。しかし、貧弱で堅苦しいシャイア・ラブーフは、ダイナミックなアートハウスのキャストの中に溶け込むのが簡単ではなく、全体を通して比較的堅いままです。
Dogme 95 マニフェスト以来、ラース フォン トリアーは 20 年近くにわたり、動画メディアの限界を押し広げ、視聴者、社会の偏見、宗教の両方に挑戦してきました。バックミラーに映る「ニンフォマニアック」、「アンチクライスト」、「メランコリア」で、彼は活気に満ちた活力に満ちた鬱三部作を完成させ、ヨーロッパのアート映画の伝統と、強いリアリズムと優れた創造性を備えたより広範なジャンルの映画を一瞬たりとも失うことなく組み合わせ続けています。まったくユニークな表現です。 『ニンフォマニアック』は、女性のセクシュアリティに関する多くのカビ臭い考えのシートを引っ張り出し、ゆっくりと、しかし確実に観客の皮膚の下を這う、性の解放についての多層的な機知に富んだ真剣な映画です。
形式の点では、フォン・トリアーのこれまでの作品から多くのことが認識でき、ここでは、表現において完全に自由な、信じられないほど遊び心のある映画製作者の成果を享受することができます。性質が異なります。この映画では、白黒のシーケンスと静止画像、連想画像、およびクラシック音楽とラムシュタインの両方で味付けされたグラフィックが混合されています。サウンドデザイナーのクリスチャン・セリン・エイドネスも臨場感のある素晴らしい仕事をしており、写真家マヌエル・アルベルト・クラロのファンシーなイメージに非常に適切なトーンを設定しています。
個人的には、4時間の上映時間の恩恵を受けた映画を思い出すのは難しいが、『ニンフォマニアック』は、映画の焦点が若干失われているため、より緊密なバージョンのほうが、汗だくの恥辱を観客にしっかりと掴むことができただろうと思う。終章。同時に、今年後半にベルリナーレで初演される、なんと5時間半にも及ぶ全長版から何がカットされたのか、気になって仕方がありません。ラース・フォン・トリアーに関してはよくあることですが、何を見たのかを本当に知ることができるように、印象を少し沈めてみるのが最善です。今回も同様です。しかし、いくつかのことは早い段階で明らかになっています。ややぎこちない長さにもかかわらず、体と脳の両方を刺激する巨大な映画「ニンフォマニアック」。 『ニンフォマニアック』は、時に視覚的に、知的に、そして感情的に息を呑むような映画芸術です。遊び心と思慮深い方法でセックスと脳を大胆に組み合わせていますが、このレビューと同様に、それ自体の無限性は少し失われており、したがってここで終わります。
