映画館で手錠をかけられた馬を見るのは、毎日ではありません。しかし、この物語の主人公であるイレマールは、貴重な種牡馬の精液を狙っており、その目的のために、問題の動物にいわば瓶詰めのパフォーマンスをさせるために、高級馬オークションに忍び込んだのです。
「ネオンブル」が物議を醸すモチーフに取って代わられたというのは大嘘になるだろう。不気味な展開の中で、イレマールは縫製工場の縫製台の上で重度の妊婦と一見刺激のないセックスをしている。映画全体を通して、ガブリエル・マスカロ監督は、ロデオ スポーツ「バケハダ」でストレス、虐待、屈辱を受ける雄牛を描いています。イレマールは、その目的のために雄牛を提供する旅行会社で働いています。暇なときは、彼は仕立て屋になることを夢見て、ガールフレンドのためにエロティックなドレスを作ったり、新しいミシンを買うためにせっせと働いたりしています。したがって、馬の精液が必要になります。
ガブリエル・マスカロはドキュメンタリー映画監督としての過去を持ち、贅沢な官能主義も息づく本物のありのままの魅力で彼のビジョンを伝えます。牛革と汗の匂いを感じ、ブラジル北部の田園地帯を背景にした労働者の残酷な描写、登場人物たちの岩のように厳しい現実に衝撃を受けます。ここでは工場が荒涼とした風景の中に点在しており、巡回セールスマンが住んでいます。 Tバックでも香水でも、誰でも嗅ぎたいものはあります。長いシーンでは、十数人の裸の男たちが一緒に体を洗う様子が見られ、彼らの遊ぶ筋肉はぎっしりと詰まった雄牛の体の鏡像のようになっています。 「Neon Bull」は常に力強く魅惑的です。
マスカロは古典的な意味での劇的な前進にはあまり興味がありません。従来の性格や対立の深まりはここでは問題ではありません。衝撃的なシーンに十分なスペースが与えられている場合、映画のアクションの欠如は問題になります。それのための盗撮的な挑発ですか、それとも真にオリジナルの全体の必要な部分ですか？私にとって、その疑問は宙に浮いたままだ。
しかし、この映画の明らかな動物虐待には疑問の余地はありません。バケハダでは、2 人のライダーがどちらが最初に雄牛の尻尾を掴み、全速力で雄牛をひっくり返すことができるかを競います。雄牛が残酷なゲームにさらされていないときは、文字通りお互いを乗り越えるほど窮屈な小屋に閉じ込められます。これらは、撮影クルーが既存のロデオを訪れたのか、それとも自らスペクタクルを演出したのかに関係なく、非常に不快な画像です。そのような道徳的な反対に対して、芸術の自由についての美辞麗句で答えることは通用しません。娯楽の目的で動物を拷問することは非難されるべきことです。
苦い後味と効果を求める映画の傾向が相まって、『ネオンブル』を飲み込みにくくしている。私をそのままにしておいても、そうではありません。
