何もない騒ぎ 2012

ジョシュ・ウェドン監督は大ヒット作のポストプロダクションの真っ最中だった"アベンジャーズ"彼は、ロサンゼルスのサンタモニカにある自宅で、シェイクスピアの古典コメディーの自分版をわずか 12 日間で撮影することを選択したときです。彼にとっては、「エンジェル」や「エンジェル」などのテレビシリーズでおなじみの顔ぶれがキャストに集まった。「バフィー ザ ヴァンパイア スレイヤー」映画と同様に「森の中の小屋」。しかし、聴衆の大部分にとって、彼らは長い履歴書にもかかわらず、比較的知られた名前ではありません。

プロットを見逃した人のために、この物語は主に愛し合っている 2 組のカップルに焦点を当てています。ベアトリスとベネディックはお互いに我慢できないが、それは彼らが隠してはいないことだが、それはおそらくこれまでに書かれた中で最も鋭い会話で示されている。シェイクスピアが巨匠とみなされるのには理由があります。 「恋はいつも喧嘩から始まる」というフレーズがこの二人の状況をよく表しており、友人たちの策略によって二人はお互いに真っ向から恋に落ちていると確信します。

もう一方のペアは、より無邪気なヒーロー (ベアトリスのいとこ) と犬の目のクラウディオで構成されています。しかし、愛する人を見つけるのに説得は必要ありませんが、彼らの関係には十分な力が働き、複雑さや失恋を引き起こします。

ウェドンはシェイクスピアのオリジナルの言語を完全に保持することを選択しました。ただし、アクションは現代のロサンゼルスに移され、会話のアクセントもアメリカ的です。

1996 年にバズ ラーマンが近代化を選択したとき「ロミオとジュリエット」しかし、原文を維持したまま、批評家と聴衆は結果について意見が分かれましたが、ほとんどが肯定的でした。 「Much Ado About Nothing」も同様です。ミュージカルのように、登場人物が一定の間隔で歌を始めるのと同じように、伝統的な言語が現代の設定で使用される場合、映画自体の枠組みの中でさえ、物語の現実についてのいかなる種類の幻想も維持する可能性はありません。前作のエマ・トンプソンとケネス・ブラナーの方が単純に納得しやすかった1993年版それは吟遊詩人がイタリアにいた時代に起こった。

しかし、シェイクスピアの喜劇には意図的に不条理な要素が含まれているため、真実を求める人は他のものを探す必要があります。したがって、この現代版でも同じように熱狂的に伝えられる会話を楽しむことができるようになるまで、慣れるのに何分もかかりません。それがあまりにもスムーズに行われることに私自身も驚いています。

ウェドンはまた、原則として唯一仕事をしなければならない場所を非常に独創的な方法で利用しており、それが制限であると感じることはありません。登場人物たちが移動するさまざまな部屋の細かいディテールが、すでに美しいプロットにさらにユーモアを加えて、おそらくこれまでで最も面白いバージョンになっています。そしてそれは軽くて自由な手で行われます。壊れた巡査の統合もドタバタしすぎずに巧みに行われている。

いいえ、このヴィンテージにおける言語と環境の衝突が評価を少し下げたわけではありません。その一方で、ヒーローとクラウディオの間で彼女の貞操が問われる劇的な展開を受け入れるのは難しいが、この映画の現実においても結婚前のセックスは今日の社会と同様に珍しいものではないことがすでにほのめかされている。その矛盾を避けるために、ここではある種の近代化が必要でした。

特に制作がどれほど迅速に行われたか、そして演劇経験のある俳優がいかに少ないかを考慮すると、演技は全体的に強力です。しかし、それが揺れる瞬間があり、彼らが自分の言っていることを本当に信じていない、あるいは言葉の意味さえ理解していないことが目立つときがあります。たとえば、ベアトリスとベネディックは、最初は意見の相違を問題なく説得できますが、婚約したカップルほど説得力はありません。何よりも、アレクシス・デニソフは、恋に悩むスリッパ役よりも、男尊女卑的な豚役の方が信じられないほどうまく演じている。

しかし、ここには好きなものがたくさんあります。タイミングとミニプレイは魔法のようにぴったりで、評価の 3 は強力です。どちらかを選ばなければならない場合、私は 1993 年のバージョンの方が少し好きですが、映画の最も良い点は、実際に選択する必要がないことです。複数のテイクやヴィンテージを収録する余地は十分にあり、2013 年の「Much Ado About Nothing」には間違いなく何かを提供できるものがあります。