「となりのトトロ」は世界最高の児童映画として定評があります。これは映画会社がよく使う決まり文句のように聞こえます。彼らは映画批評家からのゆるやかな引用を紡ぐのが好きで、映画の広告に 5 つのハンドル スリーブとともに「ブリリアント」や「ファンタスティック」などの形容詞を載せます。
1958 年、サツキとメイの姉妹は父親とともに日本の田舎の廃屋に引っ越します。彼らの母親は結核で重病で療養所に入院している。廃屋には魔法の存在がいっぱいで、中でも『千と千尋の神隠し』に再び登場する煤のかけらを認識することができます。しかし、本当の魔法は家の外の森にあり、そこには魔法の生き物トトロが住んでいます。
「となりのトトロ」と「不思議の国のアリス」の間には明らかなつながりがあります。メイもアリスと同じように、白い（ウサギのような）トトロを追って穴を通って別の世界に落ちてしまいます。チェシャ猫の移動手段であるネコバスには、リーデのいとこも乗っている。ただし、猫バスはチェシャ猫とは異なり、子供たちがどこに行く必要があるかについて常に明確な答えを持っています。
サツキとメイの目を通して、私たちは世界を見ることができます。大人は必要なときは背後にいるのです。私たちが出会った彼らは賢明な子供たちであり、大人たちに嘲笑されたり軽蔑されたりすることはありません。むしろ、スタスキとメイが享受している自由は、大学教授という父親の職業の結果としてある程度はあるが、少女たちが隣の少年のようにパンのために働かなくて済むための前提条件であるということだ。 。彼はまた、少女たちの自由で愛情深い教育に対して、ある意味、対極として行動しなければならない人物でもある。母親は彼に激怒し、学校のミスは彼が注意を払っていないときに本を持って彼をはじきます。少年はトトロに会うことはありません。宮崎氏が彼に与えてくれる慰めは、彼自身が飛行機と漫画に大きな興味を持っていることだ。
トトロと宮崎監督の他の作品を結びつける共通のテーマは、自然への愛と感情です。すべてがアニメーション化され、つながっています。おそらく、少女たちが目に見えない世界に参加できるようにしたのは、少女たちの父親が木に捧げた賛辞のおかげかもしれません。トトロはある意味、森の魂を体現したもので、父親が木に感謝すると、家族もトトロの保護下に置かれます。
『となりのトトロ』にも永遠に残る床の手拭きテープや、とても強くて自由な女性像が登場します。多くの場合、少女/女性を主役にするのは典礼的なアプローチです。これは、女性の性役割が男性の役割に比べて議論の余地が少ないためです。怪物の穴に頭を突っ込んだり、人形を揺さぶって眠ったりと、女性は何でもできる。少年/男性は、さらなる説明なしに同じことをすることはできません。したがって、少女のポートレートはより自由で、物語に適しています。近年のディズニーが、終わりのない父と息子の描写にこれを発見できなかったのは残念です。 『カーズ』、『リトル・チキン』、『ファミリー・ロビンソン』、『レミーのおいしいレストラン』、『ワイルド・アニマルズ』の女性役を思い出してみてください。ディズニー映画では女性に代役やアリバイの役割が与えられますが、宮崎映画では女性/少女が中心であり、したがって魅力的です。
『となりのトトロ』に関して本当に間違っていた唯一のことは、この映画がスウェーデンで初公開されるまでに、オリジナルの初公開からほぼ20年かかったということだ。しかし、これは映画自体には影響を与えません。映画自体は、その素晴らしい絵と時代を超越したストーリーのおかげで、尊厳を持って古くなっています。 「となりのトトロ」が世界最高の子供向け映画であるとは断言できませんが、これより優れた映画はたくさんあると思います。
