まぶしい太陽の光の中で繰り広げられるサイケデリックな夏のホラー。アリ・アスターは「ヘレディタリー」に続き、プリプス・ブローのコマーシャルとは思えないスウェーデンの真夏のひねった解釈を披露した。
スウェーデンに来てください、と彼らは言いました - 楽しいでしょう、と彼らは言いました！昨年公開された荒野ホラー『ザ・リチュアル』では英国の少年たちが北部ハイキング旅行をする様子から、コメディデュオのサイモン・ペッグとニック・フロストが予定されているスリラー映画『スターベーション』では列島を巡る旅まで。国際ホラー地図でスウェーデンのピンはますます増えており、バーグマンの悪魔、北欧のノワール、アルコール依存症のテレビ警官が私たちの緯度から輸出された最も暗いものだと思っていた人は、明らかに太陽の光の中に巣食う悪を見逃していたことになる。エントランス、アリ・アスターの「ミッドサマー」。
昨夏の悪夢のような『ヘレディタリー』が日を暗くした後、トニ・コレットの苦悶の叫びが私たちの鼓膜を離れる前に、アメリカ人監督アリ・アスターがまた身の毛がよだつような悲しみの旅に戻ってきた。ここでは、「ヘレディタリー」のワードローブの骸骨たちが、スウェーデンのまぶしい白夜に引きずり出され、完全にユニークでおぞましい方法で、別れやトラウマなどのテーマを中心に輪になって踊ります。その効果は催眠的で奇抜で、予想外に面白いものです。
大学生のダニ (フローレンス・ピュー) は、家族に衝撃的なトラウマを負った後、ますます疎遠になっているボーイフレンドのクリスチャン (ジャック・レイナー) からのサポートが得られず、自分の足場を取り戻すのに苦労しています。明るく気楽な場所に逃げたら、すべてが良くなるかもしれないし、もしかしたら悪くなるかもしれない?ダニはボーイフレンドの友人のスウェーデン旅行に無理やり同行し、「ミートボール・セックス・クラブ」ツアーというギャングの希望を打ち砕く。代わりに、旅行は学友ペレ（ヴィルヘルム・ブロムグレン）のヘルシングランドにある人里離れた故郷と、家族が毎年恒例の特に昔ながらの真夏の祝賀行事を行う場所へ向かう。
ひとたび牧歌的な夏の草原に入ると、シュナップスも不気味なほど陽気な白い服を着た地元住民も、ダニの中にくすぶる不安に蓋をすることはできない。カルト的な農業コミュニティが、袋飛びや小さなカエルをはるかに超えた儀式的な真夏の祭典を行っているからといって、貧しいアメリカ人の客にとってニシンがもはや消化しやすいものになるわけではない。すぐに、彼らはエスカレートするリングダンスに巻き込まれ、そこから逃げることができないことに気づき、ヘルシングランドでは自分たちの叫び声が誰にも聞こえないことに気づき始めます。
劇場を出るとき、私は完全にめまいを感じました。一年で最も明るい時期と、アリ・アスターの暗い古北欧の暴力的なファンタジーとのコントラストは、感覚を不安定にさせます。 「ヘレディタリー」と同様、「ミッドサマー」には明らかに「ウィッカーマン」（1973年）との異教の民俗ホラーのつながりがあり、精神的には「ザ・ヒルズ・ハブ・アイズ」（1977年）、「ラスト・ジャーニー」などの70年代の偉大なホラーとの関連性を感じます。 』（1972年）と『チェーンソー虐殺』（1974年）。彼らは皆、白昼の中でゾッとするほどの恐怖を引き出しました。
同時に、暗闇が恋しいです。 『ヘレディタリー』におけるトニ・コレットの底知れぬ咆哮は、まさにその底流にある本当の悲しみと苦悩ゆえに身も凍るようなものだった。 「ミッドサマー」の倒錯的で歪んで長すぎる儀式が終了すると、私は参加者というよりも、不気味な光景の観客になったような気分になります。それは魅力的で、「イギリスのフィールド」のように奇抜なものになりますが、決して怖いものではありません。
アスターは驚異的なスタイリストであり世界構築者ですが、残念ながらストーリーテラーとしては劣っています。アメリカの大学ギャングは、彼の真夏のゲームのポーンのままである - 靴を脱がずに異文化を不器用に詰め込む、大ざっぱで間抜けな「ホステル」の段ボールの人物。フローレンス・ピューのダニは唯一の例外です。皮膚のない表情と、神経衰弱寸前でつまずくアンバランスな様子を持つピューは、ねじれたファンタジーの世界で唯一の固定点であり、彼女はほぼ正気であるように見えます。
私が映画で見た中で最もよく描かれたキノコの旅から始まり、観客は7つの生垣を越えて血なまぐさい儀式と奇妙なセックスに満ちた熱狂的な真夏の夜の悪夢へと後ろ向きに引きずり込まれていく。スウェーデン人にとってはクスクス笑いのパーティー、アメリカ人にとっては即座にキャンセルされたスウェーデンへの旅行。人によっては、今年最高の体験が映画館で待っているという人もいるでしょう。ダンスに耽溺する人たちにとっては、太陽が沈むことのない、花が咲き乱れる、過飽和なホラー フェスティバルです。ホラー界の同僚ジョーダン・ピールの誇大宣伝された第 2 作『アス』が、あまりにも多くの未完成のコンセプトを映す鏡の館で迷子になったとしたら、アスターの深刻な第 2 作症候群は、薄いプロットを完全に飲み込んでしまう巨大な色調の野心という形で表現されます。
アリ・アスター自身は、『ミッドサマー』の制作中に恋人との別れを経験したが、今は元気だと語っている。 『ミッドサマー』を、悲しみや悪い人間関係を手放す物語として考えれば考えるほど、非常にユニークで、特異なカタルシスをもたらし、もしかしたら素晴らしいとさえ思えるのではないだろうか？しかし、ストーリーテリングよりも表面とトーンに重点を置くアスターは、パーティー全体を終わらせることに成功することはありませんでしたが、それでも彼の倒錯したアイデアの世界を振り払うことは不可能です。 『ミッドサマー』は勇敢で自信に満ちた映画製作であり、欠点はあるものの、この監督を現代で最も興味深いホラー映画製作者の一人として確固たるものとしている。私は彼（そしてフローレンス・ピュー）の今後の映画を自信を持って楽しみにしています。それまでは - 乾杯！
