カンヌ 2011 - 機能不全に陥った関係を描く対話の達人、ウディ・アレンが、ロマンティックなフランスの首都を舞台に、世界の歴史上の芸術家や作家が総出演するくすぐりファンタジーを生み出します。オーウェン・ウィルソンは、ウディの定番の主役を頑固にオーウェン・ウィルソンらしく演じているが、サポートキャストと目を輝かせた巧みな脚本のおかげで、この映画は観やすく、面白いものになっている。
婚約者のギル（ウィルソン）とイネス（レイチェル・マクアダムス）は、アレンのコメディに出てくるカップルに少し似ているが、数年後、幸せな夢中は静まり、関係は独身者の悲しみに沈み始めていた。売れない作家である彼は子供のように純朴で、パリに住むことを夢見て日常生活にロマンスを求める一方、彼女は人生の安定と知的な刺激を求める厳格な現実主義者です。パリを訪れた彼らは、イネスが以前から好意を寄せていた、自己満足だがカリスマ的な作家ポール（マイケル・シーン）に出会う。
ある夜、ギルがパリの路上を一人でさまよっていると、旧式のタクシーに拾われ、彼は 1920 年代に連れて行かれます。スコットとゼルダのフィッツジェラルド（トム・ヒドルストンとアリソン・ピル）、ヘミングウェイ（コーリー・ストール）、そしてピカソの知られざる愛人（マリオン・コティヤール）などの有名な作家と出会います。ギルの本当の関係が崩壊する一方で、彼は刺激的な過去、そして何よりも謎めいた愛人にますます魅了されます。
アレンは恋愛コメディから少し休憩し、次のような忘れられやすい作品で彼が夢中になった一種の超自然的なファンタジーに戻ります。"スクープ"、「アリス」、『ニューヨーク物語』。しかし、ここでは、彼の恋愛コメディの「クリスマスストーリー」の変種の代わりに、彼は歴史上の文化的な有名人を集めた生きた蝋のキャビネットを作成します。それは芸術や文学の愛好家にとっては純粋な夢ですが、昔のプロフィールをあまり知らない人にとっても楽しいものです。 「ピカソの冒険」と「ビルとテッドの狂った冒険」を知的に組み合わせたような作品。 20世紀の屁理屈のような知的文化エリートと、現代の神経質なハリウッド作家との間の文化衝突は、アレン恒例のカタカタ会話と正確な演技で楽しく観ることができる。
いつものように、アレンは現代人とその生活習慣について面白くて面白い観察をしますが、ここでは愛、芸術、情熱が流れていた陽気な過去との興味深い比較に終わります。同時に、それは現実の否定と逃避にもなり、大げさな著者が指摘するように、シーンが見事に演じています。アレンが提供するのは革新的なアイデアではないかもしれませんが、目を輝かせながら、驚くほど遊び心のある方法で届けられます。
そして、アレンの最悪の映画であっても、常に見るべき素晴らしい俳優がいます。ここでは、より有名な顔ぶれの入場（美術ガイドとしてカーラ・ブルーニ！）と、より多くの無名俳優が自分自身を披露するチャンスが組み合わされています。ヒドルストンとピル（共演者たちの影に隠れていた）「トール」それぞれ「スコット・ピルグリム」）は素晴らしいフィッツジェラルドを作る一方、匿名のストール（「ソルト」でちらりと登場）は、ハビエル・バルデムの「バルセロナ」ヤギを子羊のように見せるヘミングウェイの肖像画の中で、より多くの文脈で間違いなく登場するでしょう。エイドリアン・ブロディが完璧なサルバドール・ダリであることは言うまでもありません。
唯一の問題は、そしておそらく小さな問題ではないが、オーウェン・ウィルソンを主役に選んだという少々卑怯な選択だ。ウィルソンは、ウディキャストの主役にぴったりの、せせらぎと神経質な大釜という、彼が得意とする分野を演じている。しかし、それはあまりにもシンプルで匿名的になり、あたかもあまり知られていないがより興味深い俳優に投資する勇気がないかのようです（アレンはケネス・ブラナーとスカーレット・ヨハンソンの両方で自分自身を体現することに成功しました！）。同じことはマリオン・コティヤールにも当てはまります。彼のキャリアはもっぱらフランス人でミステリアスな美女を演じることを中心に回っているように見えますが、その登場で主人公はいつも彼女のあまりの美しさに完全に唖然としてしまいます。
しかし、これらはまだ許容できる詳細です。結局のところ、搾取されすぎていても、やるべきことをやっている才能のある俳優がいます。そしてこの映画は、実によく練られた、楽しく、魅力的で、芸術と文学の昔の英雄、そしてロマンスそのものと美しいパリへの愛に満ちた賛辞です。
