悪夢と罪悪感は、聖書の引用とジャックダニエルによって遠ざけられます。古い陸軍将校が10歳の少女のボディガードの仕事を得る。両親は家を空けることが多く、クリーシーは彼女にとって父親のような存在となる。メキシコシティでは1時間に1回、誰かが誘拐される。時間が過ぎると、激怒したクリーシーは責任者を探し出し、過去を償うために個人的な聖戦に乗り出す。
ここにはたくさんの楽しみがあります。ダコタ・ファニングは、私をうんざりさせることなくかわいい老人を演じることができ、デンゼル・ワシントンは何でも演じることができます。 『キャッチ・ミー・イフ・ユー・キャン』での彼の作品と並んで分類される役割を果たしているリラックスしたクリストファー・ウォーケンと、今ではすべてを正しく行う生まれ変わったミッキー・ローク。写真家のポール・キャメロンは、「コラテラル」でロサンゼルスを撮影しただけでなく、メキシコシティも撮影しました。ブライアン・ヘルゲランドの脚本は、『LAコンフィデンシャル』や『ミスティック・リバー』で書いたものほど複雑で多面的ではありません。より原型的で、よりオペラ的。トニー・スコットの演出で特に強調されているもの。
昨年の CNN の記事で、クエンティン・タランティーノはお気に入りの復讐映画について語っています。スコットのまったく陳腐な「リベンジ」もそのひとつであり、タランティーノが「トゥルー・ロマンス」の脚本を監督するよう主張した理由となった。脚本の資金は「レザボア・ドッグス」の資金調達に使われ、スコットは「特別な感謝」をしている。 『スリープ・ウィズ・ミー』の中でタランティーノは、『トップガン』は「自らの同性愛と闘う男の物語」であり、それ以外の何ものでもないと説明している。彼は「クリムゾン・タイド」では脚本ドクターを務め、「ジャッキー・ブラウン」では「ザ・ファン」について言及した（「彼は心臓発作と同じくらい深刻だ」）。 『マン・オン・ファイア』のポスターで彼は、この映画が「トニー・スコットの最高の写真のひとつだ」と説明している。硬くて、グリップ力があり、地獄のようにタフです。」 「Man On Fire」がその輪を閉じる。スコットは、『リベンジ』で描いたメキシコから、部分的には記念碑的な『キル・ビル』をも上回る復讐映画を携えて帰国する。彼はまた、少しフラッシュバックする機会を利用します。ここでも、復讐は当然の最善策であり、映画の大きな驚きも同様です。彼はサムライソードをコーナーに突き刺すことさえできました。
いつものように、スコットは他の監督や映画からインスピレーションを受けることも喜んでいます。 「トゥルー・ロマンス」ではマリンバの音楽とナレーションを「バッドランズ」から借用し、「エネミー・オブ・ザ・ステート」ではジーン・ハックマンが「ザ・カンバセーション」の役を再演した。最新作の「スパイ ゲーム」と同様に、視覚言語やカラー スケールから編集や音楽の選択に至るまで、メキシコ人監督アレハンドロ ゴンサレス イニャリトゥの姿が見られます。とりわけ、カルロス・バレラの悲しい「ウナ・パラブラ」は、これまで世界最高のコマーシャルであるイニャリトゥの「火薬庫」から直接引用されたものである。また、無謀なペース、ターンアップしたスタイル、ナイン・インチ・ネイルズの曲の数々は、タランティーノの別の脚本「ナチュラル・ボーン・キラーズ」を彷彿とさせることもあります。自分が何に陥っているのかを知るためです。
トニー・スコットは、内容よりもスタイルを優先しているとよく非難されます。奇妙な批判だ。 「エネミー・オブ・ザ・ステート」の監視パラノイアと「マン・オン・ファイア」の誘拐テロは、私たちが生きている時代について何かを語っています。彼がタランティーノやヘルゲラントのような脚本家と協力し、ブラッカイマーを同行させないとき、その結果は想像できる最もスタイリッシュな物質です。
