昨年の秋、クリント・イーストウッドは第二次世界大戦映画『父親たちの星条旗』を公開した。この映画は、硫黄島の戦いでのヤンキースの勝利を描いた、めちゃくちゃで半ば感傷的な物語である。何が起こったのかについてより広い視点を与えるために、イーストウッドは同じテーマで別の映画を作ることにしました。自分たちの土地を守る戦いで、劣勢な人々がアメリカ人の銃に立ち向かうとき、日本人がどんな目に遭わなければならなかったのかを描いた映画。その映画が『硫黄島からの手紙』となった。
「父親たちの星条旗」と同じように、「硫黄島からの手紙」には何人かの登場人物が登場し、そのうちの何人かには戦前の思い出や、涙を誘うような内容を語る独自のナレーションが付いています。私たちのうちから。その意味では、『硫黄島からの手紙』はテレンス・マリック監督の-98年の戦争映画『シン・レッド・ライン』に似ている。しかし、この映画は渡辺謙演じる栗林大将と二宮和也演じる純朴な歩兵西郷という二人の日本人に主に焦点を当てている。背景も価値観も異なり、軍の階級も異なる二人。それでも、戦争は誰でも他人とのつながりを感じさせる可能性があることが判明しました。
『硫黄島からの手紙』を振り返るには、前作を語ることなしには語れません。まず最初に言えるのは、これらの映画は全く異なるものであるということです。 『父親たちの星条旗』が直接的な戦争映画ではなく、戦争の圧力についての映画だったのに対し、『硫黄島からの手紙』は最初から生き残るための戦いです。私は「硫黄島からの手紙」のトーンの方が好きだと言いたい。生々しくて押し付けがましいし、クリンタンが多くの場面を硫黄島の暗い洞窟に設定しているという事実が、絶望感と陰鬱感を増している。 。 「硫黄島からの手紙」の欠点は感情的なレベルにあります。以前に「The Thin Red Line」について触れましたが、特定の瞬間にそれが盛り上がったのは、人々が気にかけてくれたからです。あなたは登場人物たち、彼らの前世、彼らの運命について気にかけていました。 『硫黄島からの手紙』の西郷一等兵のことは、私は少しも気にしていない。私は彼が戦前に経営していた縫製工場で働いていました。そして、私の側のコミットメントの欠如は、おそらく脚本によるものです。クリンタンは登場人物を無視しています。渡辺謙は主に半分救世主、半分悪魔として歩き回り、彼のキャラクターはすぐにちょっとした主役になります。彼は他の兵士の間に緊張を引き起こす、それだけです。戦闘が始まると、彼はほとんど洞窟に座って地図を見つめます。
イーストウッドは急いでいたようだ。たくさんのシーンを何度も見ているように感じるので、脚本をさらに見直しても問題はありません。 「父親たちの星条旗」から直接コピーされたいくつかの戦闘シーンを認識すると、安っぽい印象が増します。
『硫黄島からの手紙』には感動的なシーンがある。数日後も網膜に残るシーンはほとんどありません。そして、それらは映画全体を保存するのに十分ではありません。退屈で魅力がない、それが私の最終的な分析になります。クリントは物語に心を持っていますが、頭脳は持っていません。
