ジャングルの王者が、これまで以上に引き裂かれた状態で大画面に戻ってきました。デヴィッド・イェーツ監督は、コンゴを植民地圧制から救う白い半裸の巨漢を描いた19世紀の大ヒット作を作ろうと、解凍したターザンを木々のてっぺんに高く振り上げているが、つる植物がほとんど絡みついている。 2016.もつれたという言葉がありました。
時は1889年、ターザンは故郷では確かに伝説的存在だが、ジョン・クレイトン三世という名で地主として、最愛の妻ジェーン（マーゴット・ロビー）のそばにいて、故郷イギリスで再びお茶を飲むことを好む。言い換えれば、彼らは少し遅れて到着しました。ユー・ジェーン」ステージ。しかし、冒険はすぐに元ジャングルの英雄を呼び出す。彼は議会の貿易特使としてコンゴに派遣されるが、コンゴを植民地化したベルギー王レオポルドの支配をめぐる汚い権力ゲームの一部であるとはほとんど気づかない。すでに問題となっている物語の舞台を植民地時代のコンゴに設定するという選択は、主に現代化されたペースの速い冒険映画を作ることを目指していた「ハリー・ポッター」監督のデヴィッド・イェーツにとって、すでに道徳的に問題を抱えたこの歴史のジャングルをナビゲートするのを容易にするものではなかった。
そしてもちろん、「ターザンの伝説」は激しく、テンポが速く、ターザンがジャングルの中でサルの中で育ったことからのフラッシュバックでいっぱいです。しかし、スカルスガルド監督の『ターザン』がどんなに速く振り回されても、最後には必ずこの映画の問題が追いつく。ジャングルの中で肉体的に優れた白人が食物連鎖の頂点に立つという非常に基本的なアイデアはさておき、純粋なエンターテイメントとしてのこの映画はあまりにも急ぎすぎて、観客のことを忘れてしまうことが多い。同時に、『猿の惑星: 和解』や『ジャングル・ブック』のような映画の後では、その効果はこのレベルまで測定されず、そのため基準と要件が著しく引き上げられ、現在は IMAX スクリーンで上映されています。ターザンの自然に近い体験は驚くほどデジタルに感じられます。
ここでは怪しいリネンのスーツとパナマ帽をかぶったクリストフ・ヴァルツが、ジョゼフ・コンラッド監督の『闇の奥』の登場人物クルツにインスピレーションを与えたと言われている歴史上の人物、ベルギーの死刑執行人レオン・ロムを、またうんざりするほど風変わりなハンス・ランダの姿で演じている。貧しい才能のマーゴット・ロビーは、舞台スペースをあまり与えられないジェーンに力を与えるためにできる限りのことをし、ターザンが来るのを待っているベルギー人に捕らえられる直前に、ジェーンが「苦悩する乙女」であることを拒否すると叫ぶ。救助..
しかし、誰もが注目するアレクサンダー・スカルスガルドに大きな影が落ちるはずはない。彼は、多くの有望な俳優キャリアを妨害したキャラクターを、目立たずに最後までやり遂げる。スカルスガルドは、運動能力に優れたスーパーボディと、地元の人々を平等に扱い、胸を張ることも木の上で吠えることも避ける、引き締まったストイックなジャンテ・ジャングルの王の両方を彫刻しました。あるいは、映画の終わりに向かって彼がそうするとき、それは画面のはるか外で行われるため、それがジャングルの咆哮なのか、遠くの偵察のおならなのかもわかりません。新しいターザンは、野生動物や野蛮人たちとボクシングをするためにコンゴに戻るのではなく、植民地時代の抑圧者に対して立ち向かうよう地元住民（そして動物たち）を鼓舞するために、19世紀のより露出度の高いチェ・ゲバラのように描かれている。
『ハムナプトラ』のような歴史冒険のコンセプトに対してもっと気楽なアプローチをとったほうが良かったであろうとしても、この規模のマチネ映画で歴史修正主義に乗り出すデイヴィッド・イェーツ監督の勇気は確かにある。その代わりに、どちらの足で立っていいのかわからない映画が出来上がる。ロビーとスカルスガルドの熱いラブシーンについての夕方の新聞の見出しを見て、ジャングルの中での「フィフティ・シェイズ」に憧れていた人は、おそらくその期待を和らげるはずです。 1934 年は、この淡い灰色の 3D 光景よりもはるかに熱量があります。その代わりに、スカルスガルドの超胴体のだらしない月明かりに照らされた画像と、アメリカ・インディアンの虐殺についての重いセリフのバランスをとろうとする不器用な冒険映画が完成し、同時に根付いたことのないB級映画の物語に歴史的文脈を与えている。過ぎ去った少年の寝室のファンタジー以外のどこでも。
エドガー・ライス・バローズの100年前の猿人の物語から長い時が経ち、デヴィッド・イェーツ監督がこれほど大転換を余儀なくされた今、このパルプっぽいファンタジーのヒーローを解凍して半現代化する意味を理解するのは非常に難しい。オリジナルでは、カビの生えた性差別、人種差別、そして語る価値のあるものが残っているのだろうかと思わせる厄介な植民地時代の遺産を振り払っています。そして、いいえ、鎖につながれた奴隷の画像と元気いっぱいの樹上のアクションシーンを混ぜ合わせ、ヨガパンツを履いて木の上で猿に育てられた英国人によってベルギーの残忍な植民地圧制からコンゴ人が救われたと示唆するのは、十分な理由ではありません。それだけで「ジャンゲル・ジョージ」が懐かしくなります。
