ウィリアム・フリードキンの名前は、1970年代前半の『フレンチ・コネクション』と『エクソシスト』以来、ここ数年はあまり話題になっていない。 「キラージョー」がすべてを変える映画だと言っているわけではありませんが、前向きな話題を得るには適した位置にあります。
いずれにせよ、これはひどく過小評価されて以来、私がフリードキンの作品を見てきた中で最高のものだ「LAで生きて死ぬこと」、1985年から、彼の以前のリールは、"バグ"、これまでのところ私は避けてきました。そして、この作品と「キラージョー」はどちらもトレイシー・レッツの戯曲に基づいているため、これは比較的重要な保留事項です。両方の映画の脚本も書いたのは同じ人です。ただし、アクションに関しては、あまり類似点はないようです。
現在のセットでは、テキサスを拠点とする小規模の麻薬売人クリスが、邪悪な母親のせいで借金を抱え、顧客から嫌われるようになるまでの経緯を描いています。ある計画が立てられ、父親のアンセル（両親は長年別居中）とともに、生命保険金泥棒をかき集めるための兼務の警察官（兼業はプロの殺し屋）を雇おうとしている。確かに、そのお金はクリスにもアンセルにも渡るべきではありませんが、彼らは誰が誰であるかを知っており、いざというときにお金にアクセスすることに問題がないはずであることを知っています。ああ、人生がすべての捏造された計画が望んでいるのと同じくらい単純であればいいのに。
レイアウトや演出の点でユニークな点はあまりなく、明らかに大企業の枠を超えて制作された、低予算の形式でテキサス・ノワールが提示されているが、それがすべてを暗示している。大きな違いは、「キラージョー」では他の多くの作品よりもうまく機能することです。それは少しタイトで、少しタフで、少し良くできていて、少し良い演技です。
そして、多くのヌード、大規模な作品が見せるよりも間違いなくより多くのヌードが描かれていますが、興味深いことに、フリードキンはそれがまったく必要であるか、特に搾取的であると感じることなく、なんとかそれを見せることに成功しています。思いがけず。
はい、暴力もあります。
前にほのめかしたように、エミール・ハーシュ演じるクリスからトーマス・ヘイデン・チャーチの失意の父親に至るまで、キャストは強力な側にいて、アンサンブルが持ちこたえて団結している（いわば登場人物たちがそうしているとは限らない）。ジーナ・ガーション経由、そして何よりもジュノー寺院を含む図。クリスの妹のドッティとして、そしてあらゆる種類の愛情のやや不器用な対象として、彼女は優れています。
そして、私はマシュー・マコノヒーがとても好きですが、ここではタイトルロールの時間外警官として、彼は必要以上に何も言わずに仕事をしています。ちょっとアイドリング。描写が可能であり、実際にそうなっている場合には、それでも許容されます。あまり文句を言うつもりはありません。
