ボー・ウィダーバーグとトミー・バーググレンは、数え切れないほどの監督と俳優のコンビでした。 「ジョー・ヒル」では、たとえ政治的動機が一方的であるように感じられたとしても、彼らは歌う組合活動家を豊かな雰囲気と心地よいディテールで描いた。
ボー・ワイダーバーグは間違いなく私たちの最も偉大な映画監督の一人でした。実在の人物（フィクションであろうと、ここでのように現実に基づいた人物であろうと）とその世界での運命について、詳細で刺激的な物語を語る能力を持つ彼は、何度も私たちを魅了しました。 「ジョー・ヒル」も例外ではありません。
タイトルの人物は、1900 年代初頭にニューヨークに移住し、多くの貧しい労働者が耐えなければならなかった不当行為に関与したストリート ミュージシャン兼労働組合活動家でした。デモ禁止期間中、彼は人気の扇動曲でストライキのメッセージを伝えたが、それによって強力な敵ができた。つまり、弱い者、貧しい者対強い者、貧しい者です。
ヴィダーバーグ監督のお気に入りの俳優、トミー・バーググレンが主演を務め、同監督の映画でよく演じられていたのと同じくらい、人間味をそぎ落とした好感の持てる人物だ。ジョーは戦いの中で決してスーパーヒーローやスーパーマンになることはありませんが、黄金の心と仲間への気遣いを持った普通の男です。ジョー・ヒルは、多くの人にとって彼がそうであったように、労働者階級の英雄として描かれています。
ヴィダーバーグもまた、派手な舞台美術や衣装で、尊大になったり威張ったりすることなく、時代の雰囲気をうまく捉えています。細部にこだわりすぎず、エレガントで、見ていて楽しい映画です。環境とよく選ばれた音楽も、物語とそれが起こる時間に簡単に引き込まれることに貢献しています。歴史的な観点から見ると、ジョーのエキサイティングな旅と、やや忘れ去られていた闘争を追うのも魅力的です。
小さなマイナス点は、政治的な視点が少し一方的になってしまうことです。ヒルの熱烈な偶像化は信頼性を少し揺らがせ、キャンプが黒か白か、善か悪かで区別される描写は公平ではないと感じます。ヴィダーバーグのヒルに対する強い称賛と愛には共感するが、結末の殉教は少々構造的すぎる。
しかし、政治的動機を超えて目を向けてみると、スウェーデンを代表する監督と俳優が絶好調の、力強く記憶に残る 70 年代の名作がここにあります。また、ウィダーバーグが映画会社パラマウントと提携し、スウェーデンで映画を完成させることを選択したときなど、多くの障害を伴うスウェーデンとアメリカの共同製作であるため、映画史の観点からも非常に興味深いものです。
