デヴィッド・リンチがSF古典『デューン』のカルト映画化作品を発表するずっと前に、世界で最も自由な魂の一人であるアレハンドロ・ホドロフスキーは、『2001年』をはるかに上回るサイケデリックな独自の映画化作品を作り上げた。監督デビュー作のフランク・パヴィッチは、世界を席巻するはずだったが風の中の砂のように消えていった大ヒット作の素晴らしい物語を巧みに語ります。私は映画についての映画が大好きです。映画にならなかった映画についての映画も大好きです。その分野では、『ホドロフスキーの砂丘』は世界クラスです。
「私はフランク・ハーバートをレイプしました！でもそれは愛からでした。」
フランスとチリのマルチアーティスト、アレハンドロ・ホドロフスキーは、カルト SF 作家の「映画化可能な」ライフワークである「デューン」を映画的に攻撃する方法を次のように要約しています。ホドロフスキー監督が仕事を始めたとき、彼は実存主義的でトリッピーなメキシコのカルト映画を数多く手がけ、映画史上最高の SF、つまり映画のような LSD トリップを生み出すという壮大な夢を抱いていました。これは、全世代の若い映画ファンを揺るがすほど強力なものです。
オープニング映像は、オーソン・ウェルズの「タッチ・オブ・イービル」の難解な同ットを覆い隠す宇宙全体を駆け抜けるようなもので、ウェルズ自身が男爵を演じ、70年代の最も偉大な創造的魂の何人かがホドロフスキーのありえない演出を通じてこのプロジェクトに関わった。説得力。あるいはサルバドール・ダリが皇帝役、H・R・ギーガーとジャン・ジローがコンセプトデザイナー、ピンク・フロイドとマグマが音楽を担当し、ミック・ジャガーが役の1つを演じるのはどうだろうか？
おそらくそれが真実であるにはあまりにも良かったのかもしれないが、いずれにせよハリウッドはパリを拠点とするこの刺激的なプロジェクトに驚愕し、「コンコルド、素晴らしい - しかしここでは飛ばないだろう」と呼んだ。しかし、たとえ「ホドロフスキーの砂丘」が飛んだことはなかったとしても、フランク・パビッチ監督の愛に満ちた非常に面白いドキュメンタリーが模範的な方法で示しているように、その翼の広がりは今日に至るまでSFの古典の中で感じることができます。
フィクションと現実の境界線がどこにあるのか、制作前のドキュメンタリーは脚本版ほど際限なく語らないが、実際にはそれは問題ではない。 『ホドロフスキーの砂丘』は、大きな夢、野心、そして無限の創造性への賛辞であり、どんなに困難を乗り越えても、必ずしも時間通りに進むとは限らない映画撮影の真の核心を描いた映画です。
