J・エドガー・フーバーは明らかに彼の国に大きな影響を与えました。 FBI (連邦捜査局) は基本的に彼の個人的なライフワークとなり、彼が晩年まで熱心に取り組んだものとなりました。その役割において、彼は共産主義者と、カポネが指揮を執った最悪の組織犯罪の両方に取り組みました。彼が密かに同性愛者であり、時には女装していたこともあるという噂があるという事実は、彼を映画にするのに適した候補者としている。
しかし、すでに脚本の段階では、『J.エドガー」エラー。背景として、70 歳以上のフーバーが回想録を口述筆記しており、1919 年に 24 歳で捜査局でキャリアを始めた経緯に私たちを連れ戻します。その種のフラッシュバックには何の問題もありません。 、しかし、比較的すぐにジャンプする映画を選択します-常に年表に従うわけではない過去のさまざまな時代だけでなく、「現在」でもさまざまな状況でフーバーを見つけます。
時には、そのようなキャストが賢明で有意義な方法で管理されることもありますが、普段は細心の注意を払う監督であるクリント・イーストウッド（インビクタス、ミリオンダラー・ベイビー）も、観客と同じようにここでは迷っています。まるで映画の大部分を費やして、彼が以前のいくつかのシーンで始めたトラックを再び接続して、ある種の結末を迎えるかどうかを考えているように感じます。
この明確な例は、1932 年に幼い息子が誘拐された有名な飛行士チャールズ リンドバーグのケースです。FBI と地元のニュージャージー警察の両方が犯人の発見に関与しており、犯罪が明らかになると、当然のことながら、捜査の対象になりたくなるでしょう。それがどのように進むかを知っています（たとえ全体の詳細をすでに知っていたとしても）。しかし、事件の途中で私たちは再び放り出され、フーバーのキャリアの他のことに集中します。
この特定の男性の人生についての映画を作る際の問題の 1 つは、同性愛、孤独、そして 5 歳年下の同僚クライド・トルソン (アーミー) との愛や関係など、最も興味深い個人的な側面の多くが描かれていることです。 Hammer - The Social Network) は、歪んだ噂にすぎません。 『J.エドガー」では、彼らはそれらを多くの真実が含まれているものとして扱うことを選択しましたが、同時にフーバー自身がほとんど知りたくないものとして扱い、ステージ時間は最小限で済みます。
映画ではこの点にもっとスペースを与えてほしかったと思う。なぜなら、フーバーが堅くて傲慢なマスクを外し、自分自身の弱さを見せるのはこれらのシーンだからである。そうすれば、より人間的で深みのある映画になっただろうが、実在の人物に関するものであれば、明確な証拠がないものには踏み込まないのは当然だ。しかしこの場合、もっと物議を醸すか、代わりに別のことについて映画を作ることを選択するべきだったと感じます。
もちろん、ディカプリオがこの役を演じることを選んだとき、オスカーのことを考えていたかどうかについての話はあった。どこかで「見た目はいいけど太ったりして醜くなる女優」という概念が必ずついて回るような気がする。しかし、もちろん、映画自体が良くなっていないので、それを達成するのは難しいでしょうが、それでもディカプリオが業界でもう少し真剣に受け止められることに成功していると思います。メイクアップにもかかわらず、信じられないほどの問題を抱え、ありのままの自分をあえて見せる不機嫌な老人としての彼は、実に説得力がある。
残りのキャストでは、フーバーの優しいけれど鋭い母親役にジュディ・デンチ（『カジノ・ロワイヤル』）、フーバーの忠実な秘書役にナオミ・ワッツ（『キングコング』『21グラム』）を起用することに成功した。残念ながら、二人とも、その才能が映画に追加したり、映画に影響を与えたりするには、役柄の中で与えられる余地が少なすぎます。
おそらく、別の演出があれば、フーバーの物語をこれ以上に刺激的なものにすることはできなかったでしょう。しかし、もっと方向性が与えられ、奇妙な人物についての興味深い歴史解説になる可能性は確かにありました。今となっては、真剣にお勧めするには少し断片的すぎるように感じます。
