ソウル・バスのスタイリッシュでスタイルを定義するタイトル・シーケンスによって、アルフレッド・ヒッチコックは彼の絶対的な最高の映画の 1 つに雰囲気を設定しています。 『アット・ザ・ラスト・ミニッツ』はスリラーというジャンルではなかなか勝てない伝説の映画で、もしできたとしても一コマも変えたくありません。
この映画は、ホテルでスパイのジョージ・カプランと間違われるマーケティングポン引きのロジャー・ソーンヒル（ケーリー・グラント）についての物語です。マイクロフィルムの国外密輸を計画する謎の非常に強力な組織にとってカプランは大きな問題となるため、ソーンヒルの状況は非常に不安定になる。突然、彼の顔にスタンプが押されたのですが、作戦が妨げられずに継続できるように、何としてでも取り除かなければなりません。望むと望まざるにかかわらず、ロジャーは今、ちょっとしたジェームズ・ボンドの世界に巻き込まれており、さまざまなペースの速い追跡、陰謀、殺人未遂、誘拐に耐えなければなりません。警官と詐欺師の両方を引き連れて、彼は救いと汚名を狙って、見事にペースの速い旅に乗り出します。
ジェームズ・ボンドといえば、『ラスト・ミニッツ』は間違いなく史上最高のボンド映画だが、その中にはタイトル・キャラクターすら出ていない。この作品は『エージェント 007 殺人の権利を持つ』（1962 年）の 3 年前に公開されており、主人公が実際にはまったくエージェントではないという事実を無視すれば、初期のボンド映画とさまざまな点で比較できます。興味深く記憶に残る設定、カリスマ性がありエレガントで機転の利くフロントマン、美しく謎めいたファム・ファタールのキャラクター（エヴァ・マリー・セイント）、疑わしい計画を持つ秘密組織、そして恐ろしく魅力的な敵対者（ジェームズ・メイソン）が揃っています。これを聞くと、誰もが大好きなエージェントがすぐに思い出されますが、彼がここでヒッチコックが示している安全なクラスに到達することができなかったことを理解すると、少し悲しいです。
とりわけ、ヒッチコックの最も偉大な「主演」の一人であるケーリー・グラントが完璧さと自信を持ってこの映画を担っているが、エヴァ・マリー・セイントとジェームズ・メイソンも素晴らしい演技をしている。ここでのメイソンは、たとえばスタンリー・キューブリック監督の『ロリータ』で演じた「普通の男」の役とは大きくかけ離れており、登場するすべてのシーンを盗んでいる。エヴァ・マリー・セイントは、たとえば『サイコ』（1960年）のジャネット・リー、『庭園の城塞』（1954年）のグレース・ケリー、『犯罪研究』（1958年）のキム・ノヴァクなどと容易に匹敵するだろうが、おそらく彼女こそがまさにそのような人物である。最高。彼女は自信と弱さを魅力的な方法で組み合わせており、私は残りの人生を彼女の美しい瞳の中で過ごすことができます。マーティン・ランドーのような俳優が若くして優れているのを見るのも楽しい。
「イン・ザ・ラスト・ミニッツ」では、これらの俳優たちがとてもスタイリッシュな映画で遊んでいます。この映画のブルーレイ版は、ルーヴル美術館の「モナ・リザ」の隣にあり、視覚的に壊滅的なほど美しいです。ロバート・バークの写真は、あなたが出会うことのできる最も美しい写真の一つであり、たとえば舞台美術に費やされた信じられないほどの労力には驚かされます。映画全体を通して、私たちは前回以上に印象的な場所に次々と連れて行かれます。私たちはソーンヒルを追って列車に乗ってイブ・ケンダル（セイント）と出会い、国連ビルで無実の殺人の罪を着せられ、トウモロコシ畑で機関銃を持った飛行機に追われ、ラシュモア山へ向かう。息を呑むようなフィナーレが起こります。これらのシーンはどれもこれ以上ないほど古典的であり、それらを考えるだけで体全体が温かくなり、映画というメディアが今まで以上に好きになるのに十分です。
『39階段』（1935年）のレビューで書いたように、ヒッチコックの人生における最大の恐怖は、何らかの形で無罪が判明することであり、これは彼の映画プロジェクトの選択の多くに明らかである。 『イン・ザ・ラスト・ミニッツ』は、平凡な人々が異常な状況に置かれ、チャンスを得るために非常に短期間で進化を強いられるという彼の「間違った男」映画の中で究極かつ明らかに最高傑作である。このカテゴリーには、本作と『39 階段』に加えて、『サボトール』（1942 年）や『泥棒を急ぐ』（1955 年）などの映画も含まれます。ただし、この前提を最大限に活用しているのは「At the Last Minute」であり、他の作品は同じレベルに達していません。さらに、ヒッチコックがここでラシュモア山を反映させた自由の女神の上でフィナーレが起こる「妨害者」にも類似点を描くことができます。
結論から言えば、私にとってこの映画は文句のつけようがない映画です。 136 分という長い演奏時間はあっという間に過ぎてしまい、最後まで楽しめます。アーネスト・リーマンの脚本は複雑であると同時に単純でもあり、この映画は途方もなく楽しいものであると同時に、深く恐ろしいものでもある。ケーリー・グラントが素敵なスパイの世界の中でグレーのスーツとサングラスをかけて滑空するのを見るのを楽しむという意味では心地よく、座って「アイデンティティ」という信じられないほど流動的な概念が実際には何であるかを考えるという意味では恐ろしい。誰が誰ですか？誰が誰を追いかけているの？誰が誰とセックスしたいの？つまり、『最後の瞬間』は巨匠アルフレッド・ヒッチコックの最高傑作の一つであり、明らかに満点だ。
