チャーリー・カウフマンの「終わりを考えている」は、表面的には、吹雪の中、両親のもとへ車で向かう途中、始まったばかりの関係に終止符を打ちたいと願う女性の物語だ。その洗練の下、この映画は、人生と時間の避けられない残酷さから、現実が永遠にある種のフィクションであることまで、あらゆるものについて描いています。
楽しい日曜日の体験を求めているなら、チャーリー・カウフマンの映画は広く避けるべきものである。彼には押し付けがましいものや観客を喜ばせるものにはほとんど余裕がない。ジェシー・バックリーの心地よい声が、瞑想的なナレーションでボーイフレンドのジェイクと別れるつもりだと宣言する率直な導入の後、「ここはとても美しいです。」という声が聞こえるまでにわずか数分しかかかりません。暗くて壊れたやり方で。」
それでも、15分後に朗読される叙事詩的で憂鬱な詩は、家に帰ることを「疲れた売春婦のように太陽が昇っては沈む同じ日々の猛攻撃」に例えていることに何の抵抗もない。私たちは『エターナル・サンシャイン』の軽い憂鬱よりもはるかに不毛な気候にいますが、まさにその妥協のなさがこの映画との距離感を生み出しています。私たちの内なる自己を永遠に切り裂くこの切れ味は、自分自身を切り裂くほど鋭いものです。
おそらくそれがカナダの作家イアン・リードが自分の物語を書いた方法です。それが、光に向かう蛾のように、カウフマンをこの物語に引き寄せたとしても、私は驚かないでしょう。リードが哲学に興味を持っていると述べていることは、カウフマンのすべての映画に反映されています。彼は、非常に多くの角度や側面から私たちの存在を反映しようとしている監督なので、曲がりくねった視点の望楼の中で迷子になってしまいます。考えるべきことが多すぎて、一度に全体像を把握することはほとんど不可能です。
いずれにしても、この映画が冷たい風のように吹き抜けるものであると（茶番に頼るが）私は感じていることは明らかだ。もちろん対話は見事です。カウフマン以外に、映画鑑賞を狂犬病に喩えたり、大げさな映画批評の容赦ないパロディを3分間披露したりする人がカウフマン以外にどれだけいるのか、見当もつかない。 （幸いなことに、私は映画のヒロインほど辛辣ではありません！） ジェシー・バックリーは、その奇抜さと知的な見せかけにもかかわらず、この奇妙な鳥のギャラリーの文脈では「異性愛者」になる役割に必要な安心感をもたらします。そして寓話的な幽霊。
ジェイクは、内に闇を秘めた当たり障りのない従順な知識人であるフィリップ・シーモア・ホフマンに驚くほどよく似たジェシー・プレモンスによってバランスよく演じられている。トニ・コレットとカウフマンのお気に入りであるデヴィッド・シューリスは、ジェイクの風変わりで教育を受けていないランティスの両親（不可解に見えるが実際はそうではない）を薄暗い家でタイムトラベルし、息子にとって永遠に不快で異質な存在を演じ、間違いなく優れている。
特にコレットは、ほとんど病的な表現力で、彼女が登場するすべてのシーンを完全に盗みます-それは、ヒステリー自体が部屋、言葉、動きの中で生きた形をとっているようです。彼女の顔の変化はすべて不穏かつ素晴らしく、神経質な笑いは心の中で震えさせます。彼女はカウフマンの映画ギャラリーに手袋のようにフィットします。雰囲気は濃密で、窓ガラスの内側の顔、灰色の渦巻く吹雪に溶けそうになる車、暗闇がゆっくりと壁のようにフレームを占領するパンニングなど、覆われたフレームなどの伝統的な手段を使用して巧みに構築されています。
カウフマンが、より深い内容を一瞬もほのめかさずに、ホラー映画の慣例を少しいじっているのを見るのは興味深い。映画の恐ろしい地下室に降りると、モンスターは現れず、より多くの疑問と謎が明らかになります。しかし、知的なおしゃべりが落ち着き、階段の吹き抜け全体を占め、空間全体を占領し、人の関与を締め出すとちょうどそのとき、映画はエレガントなひねりを加えながらゆっくりと立ち上がります – 街の真ん中にあるアイスクリームスタンドでの寓意的な夢のシーケンスです。大学の原型がパレードし、悪意を持って笑い、あるいは恐る恐る壁をなでる吹雪。
私たちがいる次元に関係なく、存在の語られる残酷さは、暴露する者と暴露される者に反映されます。しかし、たとえば、ハネケのより厭世的な作品とは異なり、カウフマンは共感の扉を開いておきます。希望とはおそらく私たちが思いついた妄想であるという事実にもかかわらず、私たちは何も良くならないことを心の底では知っているからです。決定論や陰鬱さのすべてを超えて、カウフマンは、これが自分が作っている映画であることを鋭く認識しており、エッジの効いた美しさを映画に注入している – 校舎にいる2人の当たり障りのないダンサーが、人生のカップルダンスの主人公に突然入れ替わるが、定期的にキャビネットのドアを決して華やかではないものにバタンと閉める方法。映画のリアリズムと演劇性の間には常に存在しており、どちらの側にも傾くことはありません。
これは、暇なときにオタク哲学を恥ずかしがらず、執筆やあらゆる種類の言説について何時間でも喜んで議論する人のための映画です。しかし、たとえ文学的な言及（特にワーズワースやトルストイ）に飽きたとしても、ここには不条理なシチュエーションコメディから派生した素晴らしいユーモアがたくさんあります。「私は常に舞台に向かってささやかれています」はすでに現代の古典です私の頭の中では、タイミングと美しいパフォーマンスのおかげで機能したダジャレに対して、「彼女はピエロを持っています...王冠?」。
それは鉛のようになり、おそらく感情的に消耗することはありません。そしてその疲労感の中に満足感が生まれます。すべてを正確に理解しているわけではありませんが、大丈夫です。内部では数十本の蛍光管が飛び出し、未来と過去のガスを照らします。お互いに駆け抜けていく私たちを照らしてください。
この映画は9月4日にNetflixで公開される。
