あらすじ
高く評価され話題になった映画「ヘドウィグと怒りのイッチ」と「ショートバス」の監督、ジョン キャメロン ミッチェルが、私たちをエキゾチックで珍しい世界、1970 年代後半のロンドン郊外のクロイドンへの旅に連れて行きます。そこに異星人がやって来て、二人の若い住民と出会う。
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愛、パンク、そして人食いエイリアン
『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』のクリエイター、ジョン・キャメロン・ミッチェルが、1970年代のロンドンのパンクシーンに人食いエイリアンを紹介し、さらなる狂気を携えて帰ってきた。しかし、この奇妙な物語にもかかわらず、明らかに目的としたカルトレベルに達するほどめちゃくちゃになることはありません。
一体私は今何を見たのでしょうか？現代で最も画期的で型破りな映画製作者の一人であるジョン・キャメロン・ミッチェルの映画を観て、そう思ったのはこれが初めてではない。彼は狂気のミュージカル『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』でハードルを高く設定し、良質な『ショートバス』でセックスに衝撃を受け、ドラマ『ラビット・ホール』でハリウッドに足を踏み入れた。 8年前のことだけど、ついに彼は戻ってきた…これ？
タイトルに騙されないでください。これは、いたずらな少年たちが処女を捨てようとする高校生のコメディではありません。まず第一に、それは1970年代のダーティ・パンク・ロックのロンドンで行われ、10代の少年のトリオが暴れ回るはずだったとき、そのうちの1人、エン（アレックス・シャープ）が謎のザン（エル・ファニング）に恋に落ちる。人食いエイリアンで構成される奇妙な宗派に属することになる。
このような奇妙な話を「おい、私の車はどこ？」にならずにやり遂げることができるのはミッチェルとおそらくジョン・ウォーターズだけだ。これは「ロミオとジュリエット」のようなラブストーリーであると同時に、騒々しく反抗的なパンクシーンと、クレイジーなヒッピーに最もよく似たパステルカラーのロボットのようなエイリアンとの間の不条理な文化の衝突でもある。多くのことがひねくれてLSDにトリップしていますが、すべてではなく、十分ではありません。
ミッチェルと彼のクレイジーなファンタジーの世界を愛したいと思う一方で、時には燃え上がることもありますが、ミッチェルがリラックスして適切に交代する代わりに、『ロッキー・ホラー・ピクチャー・ショー』のようなカルト映画に対して気難しいファンボーイのように振る舞うことが多いことを無視するのは困難です。この映画は、大げさなアート映画、行き当たりばったりのドタバタ劇、政治的メッセージ、ロックコンサート、そして滑り台に乗るいつもの若者を混ぜ合わせた、面白いがかなり不均一な作品である。
しかし、ファニングはいつものように素敵で、普段はエレガントなニコール・キッドマンが、まるで『ブレードランナー』のダリル・ハンナを真似ているかのような、洗練されたロック・ハードなクラブオーナー兼パンクギャングのリーダーを演じているのを見るのは楽しい。かなり地味な衣装ドラマ「デ・ベッドラーニャ」の後にキッドマンとファニングが再会するのを見るのは特に楽しい。映画デビュー作となるブロードウェイ俳優シャープも魅力的で、このトリオが揃って映画のスロースタート部分を盛り上げている。
あるシーンでは、シャープとファニングがパンクのフックに乗ってステージを占領し、「イート・ミー・アライブ」を歌い、「生きたまま食べて、ママ、ママ」と叫びます。群衆はそれを喜び、騒乱が勃発します。本当に素晴らしいです。しかしすぐに、それはサイケデリックでネオンカラーの夢のシーケンスに変わり、映画自体と同様に、それが何を望んでいるかを決定するのに苦労します。もしそれが1つのトラックに固執していれば、それが望んでいたカルト映画になったかもしれませんが、少なくとも退屈ではありませんでした。
