イランの聖地マシュハドで連続殺人犯が恐怖を広げている。女性ジャーナリストが自ら罠を仕掛けようとする。 『ホーリー スパイダー』は、目をそむけたくなるような陰惨なシーンと目を閉じてはいけない現実を描いたエキサイティングかつ残忍なスリラーです。
メディアは彼をスパイダーキラーと名付けました。彼の犠牲者は全員、売春婦や麻薬中毒者で、誰も見逃せない社会の底辺にいた女性たちだった。彼は宗教的な動機があり、「腐敗した罪人を街から浄化したい」と主張した。
2000 年代初頭にイランで実際に起きた事件を基にした、スウェーデン系イラン人監督アリ・アッバシの劇的なスリラー。 「ホーリー・スパイダー」は、生々しい殺人事件が、殺人事件に対する社会の無知な態度と同じくらい不快に感じられる映画です。殺人者には、彼をサポートし、応援するファンさえいることが判明しました。
『ホーリー・スパイダー』の二人の主人公のうちの一人は調査ジャーナリストのラヒミで、夜を荒らす殺人犯の事件に動揺しながらテヘランから聖地マシュハドへ向かう。彼女は、警察が不道徳な人生を選択して亡くなった女性を優先していないのではないかと疑っていますが、それは当然のことです。おそらく彼らは、殺人者が社会に貢献しているとさえ考えているのでしょうか？後に死体で発見されたセックスワーカー自身と遭遇した後、ラヒミはスパイダーを捕まえるために独自の罠を仕掛ける。
ザール・アミール＝エブラヒミ（「テヘラン・タブー」より）は、頑固で知性があり、頑固な女性として完璧に表現されています。ラヒミはいつでも袖をまくってルールブックを取り出し、家父長制に立ち向かう準備ができています。
暗い雰囲気、それぞれの殺人をさらに不快に現実的に感じさせる生々しいリアリズムは、「ゾディアック」のようなデヴィッド・フィンチャーのスリラーを思い出させます。しかし、犯人の正体は、少なくとも観客の私たちにとっては決して謎ではありません。冒頭から、私たちは中年の建設労働者であり、妻を持つ幼い子供の父親であるサイードを紹介されますが、彼は秘密の二重生活に気づいていません。また、近所の人たちは、彼が家に誰もいないときに女性たちを通りから家に誘い出し、首を絞め、死体を捨て、マスコミに電話して自慢している様子に気づきません。
メフディ・バジェスタニは、廊下でカーペットに包まれた死体が横たわる中、瞬きもせずに殺人を犯し、その直後に妻に発砲する男、サイードを演じる。非常に平凡な人生で殺人犯を追うという設定は「アメリカン・サイコ」を彷彿とさせ、サイードをより人間らしく、そしてどういうわけか暗闇の中で匿名の顔よりもさらに邪悪なものにします。ただし、パトリック・ベイトマンとの違いは、彼が狂ったサイコパスではなく、宗教的使命を持ったまったく普通の男性として登場することです。
最近、スウェーデンのファンタジー映画「Gräns」を監督したアッバシ監督は、2年間で16人の女性の命を奪ったスパイダーキラーの犠牲になった女性たちに声を届けたいとも考えている。
焦点はジャーナリストと殺人者の間で移りますが、彼の被害者の一部にも移ります。一人は小さな娘を持つ母親です。もう一人は明らかに体調が悪く、長い間食事をとっていないようです。 3番目は固定概念を覆し、彼女は大声で機敏で、このダークスリラーのコミックリリーフのようです。マーティン・ディルコフ（「ショータ」、「ナクニンガル」）による不気味な音楽が映画全体を厚い毛布のように覆い、観客に安心感を与えません。
敏感な人は、殺人シーンがフィルタリングされておらず、映画の残りの部分と同じキッチンシンクのリアリズムで表示されているため、多くのホラー映画よりもはるかに生々しく残忍なものとして体験できることに注意してください。ここには目を背けたくなるようなシーンが少なくともいくつかあります。同時に、アッバシ氏は、不正義や女性蔑視から決して目を背けてはならないと思い出させます。
秘密裏に撮影されなければならなかったこの映画は、イランの検閲によって通常見られるものとは異なるイランの一面も見せてくれる。イラン映画は、ベールを着用していない女性を映さないなど、一連の規則に従わなければならない。もちろん、セックスシーンは考慮されていません。監督はあらゆるタブーを喜んで破りますが、この映画はヨルダンでも極秘に撮影されました。
アッバシの 3 番目の長編は、あなたを捉え、震えさせ、人間性に疑問を抱かせる、非常に不気味なスリラーです。社会の無知と反応が殺人犯の行動と同じくらい冷酷に感じられる真の犯罪物語。
