ハイライフ 2018

クレール・ドゥニの映画を一度も見たことがありません。恥ずかしい事実だが、私が地球上を歩き回ったよりも彼女が映画を作っている期間が長いにもかかわらず、不可解な理由で私たちの道が交わることはなかった。振り返ってみると、彼女の SF 実験作品「ハイ ライフ」が私と彼女の映画製作との最初の出会いだったことをとてもうれしく思っています。私が広い心と大きな好奇心を持って映画館に座ったとき、デニスは私の手を取り、すぐに忘れる宇宙飛行に連れて行ってくれました。

紙の上では、この物語は私たちがこれまでに何度も見たことのあるもののように感じられ、SF ジャンルの最も象徴的で重要な作品の多くと類似点が見られます。ロバート・パティンソンは、太陽系の奥深くにあるコンテナのような立方体の宇宙船の乗客の一人であるモンテを演じます。任務の目的地や目的は不明だが、初めて彼に出会ったとき、彼は無菌の廊下に叫び声が響く幼児と二人きりで取り残されているようだった。ゆっくりと、しかし確実に、船内で何が起こったのか、他の乗客に何が起こったのか、一度にフラッシュバックしながらパズルが組み立てられます。

おなじみの前提が従来の映画とは異なる重要な要素にすぎないことを理解するには、「ハイ ライフ」を 5 分間見るだけで十分です。物語のスタイルは抽象的で、出来事は非常に非直線的に表現されるため、何がどのような順序で起こっているのか非常に混乱してしまうことがよくあります。そのスタイルは間違いなくフラストレーションを呼び起こしますが、同時に映画全体を特徴づける超現実的で瞑想的な雰囲気に魅了され、夢のような感覚に優しく誘われます。ある場面ではそれは官能的で楽しい夢ですが、ある場面では目覚めたくない恐ろしい悪夢に変わります。

アクションの面でも、デニスは従来の予想から大幅に逸脱した要素をいくつか導入しています。特にジュリエット・ビノシュ演じるミステリアスで風変わりなキャラクター、Dr.ディブスが登場すると、ますます奇妙なことが起こり始めます。彼女は錠剤と引き換えに、生殖能力と生殖の研究に使用できる新鮮な精子を定期的に供給してくれるよう男性乗客を手配する。この映画の最も記憶に残る衝撃的なシーンの 1 つでは、彼女は「ファックボックス」として知られる場所に入り、大きな銀のディルドで彼女を満足させるマシンに座ります。彼女は激しくのたうち回り、部屋の外にあるパイプから何らかの白い液体が噴出するまで、カメラは脈動する筋肉をすべて捉えました。

一般的な体液、特に男性と女性のオーガズムによって生成される体液は、デニスにとって非常に魅力的なもののようで、それを見せることに少しも恥ずかしがりません。他の多くの SF 映画が人間と機械の関係に重点を置くのに対し、彼女はほぼ前者のみに焦点を当てており、これは新鮮です。私たちは宇宙船のテクノロジーがどのように機能するかについてはほとんど何も知ることができず、むしろ有機人間が薄い金属壁の外側の氷のように冷たくて生命のない宇宙環境にどのように対処するかについてすべてがわかります。その好例は、チェルニー（アンドレ・ベンジャミン）が永遠に残した家との本当のつながりを必死に求める、造られた庭園でのシーンです（そこには強い「サイレント・ランニング」の雰囲気があります）。それは、宇宙、そしておそらくは死を超えて存在する説明のつかない無限と効果的に対比される、押しつぶすような孤独の深く不安な静脈です。

俳優たちはまた、必要不可欠な生命維持システムから切り離されたときの不快な感覚をうまく表現しています。トーンダウンしたロバート・パティンソンは、ますます強さを増し続け、映画の大部分を肩に担ぎ、繊細さと魅力的な存在感の両方でそれを実行しています。ジュリエット・ビノシュはいつものようにエレガントな演技をしており、特に彼女が本当に力を抜いて、もう少し肉体的で激しくなるシーンでは、彼女と一緒にいるすべての瞬間が純粋な喜びです。しかし、この重苦しい宇宙不安を最もよく体現しているのは、忘れられない演技を見せたミア・ゴスだ。特に、彼女が立ち向かう一つの使命に関わる力強いシーンには本当に感動しました。

『ハイ・ライフ』は、その破綻した構造と難解なスタイルを考えると、満足できるものではないはずですが、それでも本当に奥深い映画です。知性と精神的な側面の両方をくすぐり、息を呑むほど美しい画像を提供し、不快なものやグロテスクなものを好みません。観客はブラックホールに連れて行かれ、トンネルの先に何があるのか​​を必死に探します。何か答えを見つけたかどうかは、まだ向こう側から出てきたのか、それともまだ暗闇の中を漂っているのかさえ分からないので、わかりません。