シティ オブ ゴッド 2002

シダーデ デ デウス (「神の都市」) は、リオ デ ジャネイロで最も悪名高いスラム街の 1 つです。この貧困の最後の端は、麻薬王やブラジル・コロンビア系マフィアが支配する多くのいわゆるファベーラの一つである。安全なものが何もない地域です。混乱の真っ只中にいるのは、幼なじみのゼ・ペケーノとバスカペです。前者は犯罪ネットワークで地位を確立しようとしており、後者は写真家としてのキャリアを夢見ています。

オスカーにノミネートされ、ブラジルの『ゴールデン ビートル』で 6 回受賞したこの映画は、気の弱い人向けの映画ではありません。一見しただけでも、「シティ・オブ・ゴッド」が悪夢であることがわかります。これは外の世界との衝撃的な契約であり、コパカバーナの黄金のビーチや高級ホテルから目と鼻の先にあります。それは楽園の非常に歪んだイメージを与え、ポストカードで見るリオデジャネイロのイメージとはまったく異なります。 『シダーデ・デ・デウス』の現実は全く違うものです。

「シティ・オブ・ゴッド」は、バスカペとゼ・ペケーノを中心とした十数人の登場人物を中心にしている。二人の同志は、逃げるか暴力に加わるかという選択を迫られる。フェルナンド・メイレレス監督が提示した悲惨なシナリオですが、彼はそれを本当にうまくやっています。それは素晴らしいコントラストに満ちています。ある瞬間にはギャングの銃声が鳴り響き、またある瞬間には反省と非常に高い道徳的、詩的な野心があります。それは貧困を示すだけでなく、その起源とその根絶の可能性を追跡する試みでもあります。自動小銃を構えたゼ・ペケーノの写真を撮るバスカペの笑顔は、いずれにせよ、キャリアの夢が依然として悲惨な状況にあることを示すささやかな慰めとなっている。

「シティ・オブ・ゴッド」は映画という媒体を使った遊びでもあり、繰り返される「分割画面」、タイムジャンプ、静止画（バスカペの写真的野心への言及として）が使われている。それは視聴者に、単に受動的な観察者である以上の何かをすることを強います。この映画がパウロ・リンの同名小説にも基づいているという事実は、この物語を映画化するために多大な労力が費やされたことを明らかにしています。とてもよくできています。

メイレレスは、特定の状況でストーリー全体を語るのを待ち、常にこれから何が起こるかについての小さなヒントを与えながら、それを引き延ばします。したがって、ますますスリラー志向の2時間目に引き込まれずにはいられなくなります。実際、この映画が最高の状態にあるのはそこであり、それが厚みを増し、個人的な復讐とよく撮影された劇的な流れを伴う定期的で非常にエキサイティングな一族戦争のようなものになるときです（オスカーのノミネートのうち2つは撮影のためのものでした）と編集）。

もちろん、こうした銃撃事件やいわれのない殺人事件は、時には行き過ぎになることもあります。場合によっては、効果を生み出し、暴力の残酷さを強調するだけの問題であることは明らかです（たとえば、あるシーンでは、少年が仲間の一人を処刑することを余儀なくされています）。しかし、このような倫理的にマークされた物語では、それでもなんとか理解できます。

このすべての絶望の真っ只中にも、ハッピーエンドの胎芽がまだ存在します。誰かがなんとか逃げ出すことを願って。そして、小さな希望はいつもあります。

不要な知識 この映画は、1960 年代から 1970 年代のリオデジャネイロで起きた実際の出来事に基づいています。