俳優のブライアン・クランストンはインタビューで、この待望の映画『ゴジラ』シリーズのリブート版がローランド・エメリッヒ監督の1998年の最高傑作の記憶を消し去ることを望み、信じていると語った。
この記念碑的な大失敗の「記憶を完全に消し去る」というのは、美しくも不可能な考えだ。パフ・ダディの歌を聴いたり、何らかの文脈でマシュー・ブロデリックを垣間見るだけで十分だ。そして、恐怖のイメージが甦る。しかし、力強く表現することができれば、ギャレス・エドワーズのゴジラが、想像できるあらゆるレベルで前作を粉砕していることには、まったく疑いの余地がありません。
彼の怪物は畏怖の念を抱かせる、そしてほとんど愛すべき巨体であり、日本版に忠実であり、エメリッヒが独特の咆哮を上げて忘却の彼方に放った突然変異したイグアナ・アライグマを踏み潰す。しかし、最初から直接的なモンスターの高さにはバーが設定されていませんでした。
クランストンはさらに、この映画の人間キャラクターを賞賛した。彼らは堅実で、信頼でき、共感できることに感謝しており、この事実こそが、この夏、「ゴジラ」を他の野心的な大作モンスターと区別することになるだろうと俳優は信じている。
それもまた美しい考えです。よくできたモンスター映画が人間の要素にも細心の注意を払っているとき、最も心地よい音楽が生まれます。「サメ」、"エイリアン"、"ひどい"そして、ある程度は低いですが「クローバーフィールド」はすべてその例です。 「治療中」レベルの人間のポートレートを詳しく調べる必要はありません。私たちはただ、現場にいる人々とともに感じたい、そして現場にいる人々のために感じたいだけであり、ほんの少しの信頼性のためならどんなコンセプトでも購入します。
さて、残念なことに、クランストンの主張は現実にはまったく根拠がありません。おそらく編集中にキャラクターのニュアンスや深みが失われてしまったのかもしれないし、単に孤立した文脈での気の利いた PR トークだったのかもしれない。実際のところ、『ゴジラ』のキャラクターはデザインも描写も非常に標準的で、開始 30 分で終わってしまうのである。この映画はどれにも興味を引くことができません。ゴジラ自身が長いシーケンスで画面を満たすことを許可されなくなったとたんに何が起こるかは、私にはまったく無関心です。そして、それを眺めても台無しになることはありませんCGI で彫刻された悪者。
日本の本来の伝統において怪獣が何度も描かれてきたことと同様に、ここではゴジラは人類に対する純粋で悪意のある脅威ではなく、一種のアンチヒーローとして描かれています。これは、特にゴジラが観客の前に登場しようとしているときに、アンチクライマックスの感情への道を開く問題のある動きです（偶然にもエドワーズはそれをあまりにも長く待っていました）。彼が脇役であり、映画の他の巨大な生き物の二番目の役を演じる必要があることがすぐに明らかになります。
この頑丈な爬虫類がひどい場所に落ちたときだけ、本当に楽しくなります。エドワーズは、戦闘シーンを動物の怒りの表現に変えることに見事に成功しました。それは残忍で、時には不器用で、フィンリルや擬人化されたララーの羽とは程遠いものです。"環太平洋地域"。ぽっちゃりしたタイトルキャラクターが顎で首を掴んだり、ボディータックルをして通りすがりの高層ビルを倒したりするときは、あなたは間違いなく応援します。
同時に、渡辺謙は立ち上がって、自然にはバランスを平準化する計画があること、人間はこのような問題に関しては水に鼻を突っ込むべきではないことについて何かをつぶやいている。「邪魔な要素を入れずに、モンスターを互いに攻撃させましょう」と彼は言います。
はい、それはギャレス・エドワーズにとって考慮すべきことであったかもしれません。彼のキャラクターがどれほど鈍感であるかを考えると、少なくとも私は人間を含まないキャストを好みました。
