認知症の年金生活者、ヘロイン中毒、道徳の退廃が今年のストックホルム映画祭の主要受賞作品に浸透しているが、高く評価されているブルガリアのドラマはそこまでには至っていない。
ブルガリア人監督ラリッツァ・ペトロワの長編映画デビュー作『Godless』では、日常生活が人生を肯定するものとは程遠い荒廃した認知症施設で働く女性ガナを追っていきます。うんちのシーツを洗濯したり、老人たちに薬を強制的に飲ませたりする日常から逃れるために、彼女はヘロイン中毒が増大しつつある麻薬亡国の地へ逃亡する。この資金を調達するために、彼女は患者の身分証明書を盗み、それをマネーロンダリングに使用するあまり合法的ではない組織に転売します。しかし、暗いスパイラルがますます深くなるにつれ、ガナは自分の倫理観に疑問を抱き始めます。
4:3 フォーマットで撮影されたクローズアップ写真で、ペトロワはガーナの道徳的ジレンマを非常に親密に描写しています。汚い環境、荒廃した家々、そして認知症の年金生活者たちが置かれている憂鬱な悲惨さは、ガナが置かれている道徳的退廃をよく反映する状況を作り出している。ヨーロッパはリアリズムを最も純粋な形で沈めます。
主役のガーナを演じるイレーナ・イワノワは、死んだような視線で彼女の心の中で起こっている混乱を完璧に捉えています。無表情な彼の表情は、感情がこみ上げてくるとなおさらその効果を発揮する。それは強力なパフォーマンスですが、残念ながら映画の残りの部分と噛み合いません。
なぜなら、『Godless』は暗い社会的リアリズムを非常に有能かつ正確に描いているにもかかわらず、その余分なタッチが欠けているからだ。ペトロワは映画が面白くなり始めたところで撤退し、多くのことが宙に浮いたままになった。ガナの旅は完了にはほど遠いように感じられ、この映画の中心にある憂鬱は決して当然のものとは思えません。
