ティファニーで朝食を 1961

オードリー・ヘップバーンは、ニューヨークでパーティーと華やかさを求めて生きる若い富を求めるホリー・ゴライティを演じます。彼女は彼女に言い寄る多くの金持ちからお金をもらっていますが、彼らはお金をくれるという理由だけで自分を所有していると思っているため、彼女が「ネズミ」と呼んでいるものであることがますますわかります。ジョージ・ペパード演じる作家のポール・ヴァルジャックは、ホリーの家の上のアパートに引っ越してくると、彼女の一見気楽で気楽な態度とライフスタイルにすぐに魅了されます。しかし、一緒に過ごす時間が増えるにつれ、ポールは、ホリーが認めたくないことが水面下にあるかもしれないことに気づきました。

またポールの目を通して、私たち観客は映画の展開を追い、ホリーが新しい男に爪を立てるたびに同じように傷つき、ひどい影響を受けることになる。ホリーとのこの特別な関係こそが、彼女の浅はかさにもかかわらず彼女をとても好感が持てるものにし、それがこの映画を特別なものにしているのである - ポールと同じように、私たちも、彼女が自分の生きている人生を本当に望んでいないこと、そして彼女がすべてのことを見つめていることを知っている。彼らの内なる空虚を満たす方法が間違った場所にあるのです。映画の冒頭でポールに投げかけられた質問は、彼女は詐欺師なのか、それとも詐欺師ではないのか？ - 見た目よりも複雑であることが判明しました。売春に近いということを時折ほのめかされることがある――ただし、これは所詮ハリウッド映画なのでほのめかしただけである――それはホリーの性格の一部である限り本物だが、彼女は自分が悪用できることをよく知っている。それは彼の思い通りにするためのものであることがますます明らかになってきています。

ここで、オードリー・ヘップバーンは、彼女が他の方法で知られている役よりもはるかに多面的で本質的なキャラクターを演じる機会を得ます。彼女は映画の設定とトーンに完璧にフィットしており、表面的に演じている躁状態の妖精の夢の少女としても、ポールと一緒にいることが許されているより憂鬱で傷つきやすい女性としても完璧です。

キャラクターとしてのホリーの最大の資産は、まさに彼女が今で言う躁状態のピクシー・ドリーム・ガールとして現れたいと望んでいることだ。彼女のライフスタイルは男性からの寛大な経済的援助によって可能になっているが、彼女は常に自分自身であり続けている。決してポールを満足させたり、彼の人格を発展させたりするためだけに存在しているわけではありません。むしろ、映画全体を通してキャラクターとして成長するのはホリーであり、映画界の女性ではめったに起こりません。たとえ『ティファニーで朝食を』が見事にベクデルテストに合格しなかったとしても、それでもある程度はフェミニスト映画であり、そこでは女性が自分の代わりを務め、自分自身のために存在することができる。

この映画は、一部の登場人物が必要以上に愚かに作られているという事実によって少し台無しになっています。まるで映画製作者たちが、笑える登場人物がいればこの映画はもっと観客に優しいものになると考えていたようだが、代わりに純粋なドラマとしてもっとうまくいったはずの映画において、ユーモアの要素が一貫性がなく安っぽく感じられる。 Mr.としてミッキー・ローク。 『ユニオシ』は映画史上最も悪名高い人種憎悪事件のひとつでもあり、見ていて楽しいというよりも不快な気持ちの方がはるかに大きい。

この映画は、原作であるトルーマン・カポーティの同名の短編小説の特徴である鋭さはいくらか失われていますが、多くの糸が絡み合った複雑な映画です。おそらく、希望よりも少し少ないスペースが与えられている人もいるでしょう。たとえば、ホリーは自分が関わっている犯罪行為について実際にどれだけ知っているのでしょうか、そしてそもそもどのようにして犯罪に関わったのでしょうか?しかし、全体として、この映画は満足のいく映画であり、少しイライラする典型的なハリウッドの心地よい結末にもかかわらず、今後長い間古典の棚に残り続けるでしょう。