スウェーデンのスリラーは、信頼できる状況や会話が欠如しているために失敗するか、単に短編映画の泥沼に陥る傾向があります。 『フェルスヴルネン』で長編映画デビューを果たしたこのコンビは、映画をアメリカナイズすることなく、タイトで熱い緊張感を醸し出し、70年代の古典的なサイコ・パトロールと激しく戯れている。
スウェーデンのスリラーは、信頼できる状況や会話が欠如しているために失敗するか、単に短編映画の泥沼に陥る傾向があります。 『フェルスヴルネン』で長編映画デビューを果たしたこのコンビは、映画をアメリカナイズすることなく、タイトで熱い緊張感を醸し出し、70年代の古典的なサイコ・パトロールと激しく戯れている。
ソフィア・レダープが、映画でブレイクして以来初の主演を務める。「愛する人」そして、クラシックホラーの生き残りの少女から、過小評価されている映画のケリー・ライリーのようなより現代的な凶悪犯の両方を思い起こさせる、賢くてタフなヒロインとしても完璧です。「エデンの湖」。レダープが演じるマリンは、亡くなった弟の悲しみから逃れ、荷物をまとめて出発する。道路上に、謎の黒い車が現れますが、運転手がぬるぬるした精神異常者のケル・ベルグクヴィストであるという事実によって、マリンの被害妄想は改善されません。 112番のオペレーターが「近くに車はありません」という言葉を言い終える直前、マリンは恐ろしい地下室で目を覚ます。そしてそれは、生き残りをかけた戦いがますます絶望的になる、汗だくの一日の始まりにすぎません...
『The Vanished』のような映画を見るのはとても解放的です。それは実際に優れたスウェーデンのスリラーだからというだけでなく、不必要に複雑なプロットや暴力を楽しむことなく、あえて緊張感と劇的な状況に頼ったスリラーだからでもあります。また、同様の映画の美しいカットのジュエリーと比較して、決して無力な武器にはならず、実際に自分自身を台無しにすることを敢えてする女性キャラクターもいます。レダープは、このジャンルにぴったりの重みを持っており、マリンを信頼できる、傷つきやすい生身の女性にする才能も持っています。
スウェーデン映画が、簡単に日常的な現実的な陰惨なものになったり、ハリウッド風のプラスチックになったりするという事実は、ここではなんとか回避されている。この映画の監督、製作、脚本を務めたヘンリック・JP・オーケソンとマティアス・オルソンは、古典的なスリラーに多大な敬意と愛情を持っており、特に第1四半期では次のような映画に敬意を表している。「ザ・デュエル」そして「ヒッチハイカーは「ここで彼らは、批評家やスウェーデンの観客から通常かなり非難されるタイプの映画をだまして避けようとするのではなく、このジャンルを自分たち自身のものとして受け入れ、それを受け入れています。その重みに値するペースがあります。」金を手に入れれば、プロットを複雑にしたり、映画のサイコパスを展開したりする時間を無駄にすることはありません。 物事は、一度だけ、見た目どおりであり、マリンの絶望的で必死の闘いに簡単に引き込まれます。
全速力で進む緊迫した緊張感と汗だくな緊張感があり、ヒロインも悪役も、物語の進行を促進するために簡単にイライラするほど愚かになったり世間知らずになったりすることはありません。それは、このジャンルの多くの古典的な映画や、90年代の古いサイコパス映画を反映した、2人の激しいいたちごっこになります。また、チアリーダーがアメリカのサマーキャンプにいる場合よりも、スウェーデンの森でサイコパスに悩まされている人の状況を考える方が簡単です。ベルグクヴィストが連続殺人犯として好演しているのは言うまでもない。しかし、ビョルン・ケルマンは文脈からすると少し場違いに感じます。解決策もかなり迅速かつ簡単です。しかし、それらは欄外の詳細です。スウェーデン映画の前に座ってじっと座ってから長い時間が経ちましたが、それは絶対に奨励されるべきです。
