バズ・ラーマンは、あたかもマイケル・ベイがロックスターの伝記映画を作るのと同じくらい猛烈なペースでエルヴィス・プレスリーの人生とキャリアに取り組んでいるが、登場人物たちが息つく余地をほとんど残していない。 「会話をもう少し増やし、行動を少し減らす」 - それはそれほど愚かなことではなかったでしょう。
世界にはエルビスのものまねをする人がたくさんいます。夢見がちなティーンエイジャーがメガスターになった彼の本質を捉えるには、何か違う何か、特別な何かが必要だ。
オースティン・バトラーがエルヴィスの解釈を成功させたら?それはあなたのお母さんやおばあちゃんに決めてもらいたいと思います。 （未亡人のプリシラ・プレスリーは、少なくともこの映画とパフォーマンスを祝福している。）おそらく彼は特に肖像画のような人物ではない。しかし、もっと重要なことがあるのです。ステージ上の無意味なエネルギーや、もちろんすべての動きもそうだ。私自身、この俳優が厳しい監視に耐えられるかどうかを知るほど『ザ・キング』に詳しくはないが、少なくともバトラーは、西海岸から東海岸までの若い女性をパンティーの中でうずくようにさせたあの象徴的なヒップスラストを披露している。
私は彼のカツラやもみあげを買うことはできないかもしれないが、歌う小さな町の反逆者に対する彼の解釈は、おそらくエルヴィスを若者として描いたときに最も信頼できると感じる。アメリカがヒーローやロールモデルを必要としていた時代に、エルヴィスはマイクに向かって滑り込み、人々の心を溶かし、バトラーもまた、この役を求めてファンから悲鳴を上げたと言われている。
史上最も売れているソロアーティストの物語は、彼のマネージャーであるトム・パーカー大佐によって語られます。本物の大佐ではなく、本物のマネージャーですらないが、それでも洗練された男であり、一連の珍しいトリックを駆使して、なんとか成功を収めました。音楽現象。 「私がエルヴィス・プレスリーを殺したと考える人たちがいます。しかし、彼を作ったのは私だ」とパーカーは冒頭のナレーションで言う。私たちのナレーターは、プレスリーの若い頃から42歳の早すぎる死まで、彼のキャリアの浮き沈みを経て私たちを連れて行きます。
私たちがパーカーに初めて会ったとき、彼はカーニバルのプロデューサーで、若い聴衆を魅了できる歌手を探していました。こうして彼は、メンフィスで育った頃から黒人の血を引き継いでいる若い反逆者に出会う。エルヴィス・プレスリーの声、R&Bとカントリーを組み合わせて白人のティーンエイジャー向けの幅広くモダンなサウンドにした曲、そして何よりも彼のエレクトリックなステージでの存在感により、彼は急成長中のスターとなった。その背景には、トム・ハンクスという少々不快なキャラクターが潜んでいる。トム・ハンクスは、友人、指導者、父親としての役割と、子牛肉にくっついたヒルの間でバランスをとっている。資本家パーカーは、エルヴィスをフィーチャーしたボタン、枕、ボードゲームを販売するチャンスを逃さず、人気ミュージシャンをパッケージ化して販売する商品に変えています。これはおそらく音楽業界で初めてのことです。
バズ・ラーマン監督は、「ムーラン・ルージュ」を特徴づけたのと同じ容赦のないペースでロックンロールの王様に挑みます。ラーマンは、その贅沢な映画スタイルで、白いスクリーンのリベラーチェのような存在です。ステージ ショーと舞台裏のドラマが一緒に流れて、とても長い予告編のように感じられます。30 分を超えるシーンはないようです。やるべきことはたくさんあり、迅速に進めなければなりません。バズはエルヴィスの人生とキャリアを可能な限り網羅するために、常にプロットを急いで進めています。この番組では、ヒット曲や映画のタイトルを少し紹介し、アメリカの象徴としてのこの子の地位を確固たるものにしたいくつかの重要なパフォーマンスに少し焦点を当てています。
エルヴィスの内面の葛藤が描かれると最も面白くなります。彼はステージに上がって自分の好きなことをするのが大好きですが、テレビに出演するためには自分のスタイルを変え、より家族向けのイメージを採用する必要があります。人権活動家マーティン・ルーサー・キングと上院議員ロバート・ケネディが射殺されたとき、エルヴィスはマネージャーの反対にもかかわらず、聴衆に何か意味のあることを言いたいと考えていた。世界に出てツアーをしたいと思ったパーカー大佐は、5年間ラスベガスに閉じ込められる契約にサインする。有名人に伴う精神的負担についてもっと知りたい、そしてファンのために生き、ファンのために死んだ、傷つき不満を抱えたプレスリーをもっと見たい、という気がする。
アメリカの人種対立と保守派の道徳的パニックを背景に、バトラーとラーマンは、スポットライトを浴びた劇的な人生を要約した、とんでもない大ヒットショーを披露した。私はラーマンについていつもその点に感謝しています。彼は抑制と呼ばれるものすべてに反抗し、金と輝き、グラフィックスと速いモンタージュ、さらにはサウンドトラックの現代音楽さえも使い続けます。衣装（控えめに言っても、エルヴィスは贅沢な趣味を発展させた）から、荒々しく華やかな時代を捉えた舞台美術まで、見るべきものがたくさんある。同時に、多くの CGI 背景が目を引き、映画を安っぽいが偽物のように感じさせます。本格的な伝記というよりは、豪華なラスベガスのショーのようだ。
ラーマンの映画はそのようなもので、多くの場合、映画というよりもショーであるが、スクリーンに伝わる本当の感情を捉えることはほとんどない。特にここ「エルヴィス」では、表面的な部分はたくさんありますが、中身はほとんどありません。一秒たりとも私を本当に感動させることができませんでした。これは伝記映画ではありません。それは、登場人物や観客にほとんど息をさせない、非常にアクティブなロックンロールショーです。
エルヴィスが建物を出てクレジットが流れ始めると、あたかもマイケル・ベイがウィキペディアのページを撮影したかのように感じられます。有益だが疲れる。観客はザ・キングの短い生涯と驚異的なキャリアについて入門書を得るが、私たちはエルヴィス・アーロン・プレスリーについて、その輝かしい人物像以外にどれだけ知ることができるだろうか？
