コナン・ザ・バーバリアン 2011

ロバート E. ハワードのほぼ 80 年前の創作であるにもかかわらず、ファンタジーの世界「コナンバーバリアンズ」もともと、このライブには比較的洗練されたバックストーリーが含まれていました - とりわけ、ハワーズ夫妻は時折、H・P・ラヴクラフトの架空の神話の要素を自分たちの作品に取り入れていました - おそらく、視聴者を魅了したのは、理不尽に残忍で激しく暴れまわるタイトルキャラクターでしょう。特にアメリカ人は長年にわたって。アクション思考家をこのようにアップデートするなら、たとえモーガン・フリーマンによるオープニングアナウンサーの声が、映画製作者たちが少なくとも制作のある時点で、明確なアクションを満たすよりも高い主張をしていたという噂を流したとしても、それはしっかりと受け止めるべき啓示である。ファン。

そしてそれは透明になるので、その半分で十分かもしれません。争いを恐れるどころか、コナンはほぼすべてのシーンで頭蓋骨を割り、所有者から体の一部を引き離します。これは文字通りに解釈されるべきです。できれば、精巧なプロフィールが完全に不必要な 3D 効果によって強調されている空想的なファンタジーの風景を背景にしてください。 2 時間に及ぶ残忍かつ非常に素晴らしい殺戮を楽しみにしていてください。ここに存在する最小限の会話は忘却に優れており、ほとんどがタイトル キャラクターの厳しいうめき声で構成されています。ある時点で、バーバリアンは鼻のない古い敵の顔を手を押して拷問します。もちろん、以前の会議で鼻を切り落としたのも若いコナンでした。しかし、私たちが実際に扱っているのは、血なまぐさい戦場で母親の子宮から父親に切り取られて救われた英雄であり、その人生哲学は彼自身によって最もよく要約されています。「私は生き、私は愛し、私は殺し、そして私は」平和だよ」意図された視聴者はこれを知っており、コナンの殺人的な快楽主義を何らかの形で微妙なニュアンスにするには、おそらくシリーズが表す価値観に対する大罪として認識されたでしょう。

寡黙な筋肉束の通訳としてのアーノルド・シュワルツェネッガーの疑わしい功績は、比較的無名のジェイソン・モモア（「ゲーム・オブ・スローンズ」）によってうまく管理されている。言い換えれば、彼は非常に偉くて怒りっぽく、また元カリフォルニア州知事ほど愚かではありません。ロン・パールマンは、若きコナンの父親として標準的なゲスト出演を果たし、スティーヴン・ラングは、最大の悪役にわずかな共感を注入するために顕著な努力を払っています。しかし、ローズ・マッゴーワン演じる幽霊の出る魔女よりもさらに弱いのは、コナンの恋人タマラ役の恐ろしくミスキャストなレイチェル・ニコルズだ。それら 2 つの間には、灰色の石とほぼ同じくらい多くの化学反応が起こります。

嬉しい括弧は、武道のミュータントで臆病者のボブ・サップが、役が非常に削減されているため、彼が登場していることにほとんど気付かないため、意地悪な戦士を見事に演じていることです。彼が続ければ、すぐにブロードウェイが彼の足元に来るだろう。

それでも、この光景にはジェンダー意識が少しずつ入り込んでいる。ここでは、コミック本や以前の映画化作品よりもはるかに少ない裸の肌が見えており、コナンが女性に手を伸ばす箇所はどこにもありません - ある時点でタマラの口に布を入れているという事実を無視すれば、順序が変わります。タマラを黙らせるために。この野蛮人はこの現代的な支配力に不満を抱いており、したがって男性の敵を虐殺する際にはさらに困難を伴うように感じられます。

それは単なる理論です。しかし、2011 年の映画版『コナン・ザ・バーバリアン』のレビューで理論を展開するのは、自家製ビールの缶についてワインのコラムを書くのと少し似ているように感じます。一方、何か手作りのものが欲しいと思っているなら、今のところ他のスクリーンでこれ以上のコストパフォーマンスを実現することはおそらくないでしょう。