シビル・ウォー2024

アレックス・ガーランドの『シビル・ウォー』の数少ない静かな瞬間のひとつで、2人のジャーナリストが戦争で荒廃したスタンドに座り、ついにこれまで経験したことすべてを受け入れる機会を得る。意欲的な若い写真家ジェシー (ケイリー・スペイニー) は、現在進行中の南北戦争の画像を現像していますが、ベテランの戦争写真家であるリー (キルスティン・ダンスト) にそれを見せることをためらっています。画像が血みどろで暴力的だからではなく、ほとんどの画像が焦点が合っておらず、露出オーバーであるためです。

『シビル・ウォー』は、タイトルが示唆するような非常に政治的な「もしも」のシナリオではありません。この映画では、戦争の両陣営が何を意味するのかをわざわざ特定することさえしていない。戦争で荒廃したこの国の街路を私たちが追いかけているジャーナリストでさえ、どちらの側に同意しているのか必ずしも明確ではありません。兵士であっても、誰を狙っているのか分からずに発砲する状況に陥ることはよくあります。重要なのは、他のグループが彼らを撃つかどうかだけです。

最初は、それが一体何の意味があるのか​​分かりませんでした。地政学的な背景を特定しないと、難しい質問の嵐が生まれます。それは目的のない単なる視覚的な光景でしょうか？この映画は、双方とも同罪だと主張したいだけなのでしょうか？スタンドシーンになって初めて、自分がこの映画が好きだと気づきました。

『シビル・ウォー』は内戦真っ只中のディストピアな未来のアメリカが舞台だが、主にジャーナリズムについての映画である。具体的には、暴力的な現実を自分の目で体験しながら、ジャーナリストは公平性を保たなければならないという非現実的な考えです。アレックス・ガーランドが戦争を抽象的に保つことは、中心人物がすべての文脈を無視しようとする試みと一致している。

一度ハマれば、『シビル・ウォー』は今年映画館で体験できる最も強力な体験の 1 つになります。この映画が明確な政治的立場をとっていないことは、現在の現実の様子を考えると卑怯に思えるかもしれないが、それは驚くべきスペクタクルである。ただ、ある種のスペクタクルを期待しないでください。それは悲惨であり、アクション映画よりもホラー映画に多くの共通点があります。

どの演技も本当に素晴らしいが、戦争の危険性について少し好奇心が強すぎる不気味なほど信憑性のある野心的な写真家を演じて主演を務めるのはケイリー・スペイニー（「プリシラ」）だ。基本的にはロードトリップ映画であり、途中のあらゆる停留所で新たな恐ろしい状況が提供され、そのほとんどが彼女の目を通して捉えられています。これらのシーンのいくつかは、今年の最高のシーンのいくつかになると思われますが、彼女の反応が、それらがとてもリアルに感じられる主な理由です。

ロブ・ハーディによる写真撮影は、ワイドスクリーンのフォーマットを最大限に活用し、すべての見た目の不快さを妥協することなく、見事なビジュアルを実現しています。この戦争には何もクールなものはない。アレックス・ガーランドは、「28日後」などの脚本家としてよく知られていますが、彼が監督をすればするほど、写真が彼の言葉を引き継ぐようになりました。彼の監督デビュー作である『エクス・マキナ』は文字通り、人々が会話の中でどのようにコミュニケーションをとるかを描いたものでした。一方、「シビル・ウォー」は、口はほとんど語らないが、写真で語る人々についての物語である。

戦争ジャーナリストたちは、外に残る人々に情報を伝えることを期待して、戦場で命をかけて現実を捉えます。キルスティン・ダンストの演じるキャラクターは、紛争地域で生き残るたびに、その出来事を強くイメージすることで再び戦争を防ぐことができると信じていたと指摘する。同時に、彼らが再び同じ状況に陥っていることも認めています。

おそらく最も不安なのは、『シビル・ウォー』がアレックス・ガーランドの最も現実的な映画であると認識したことだろう。