アレンは、人々、抽象化、対話に対する確かな目を持った大都市の肖像画家として、永遠にニューヨークのイメージであり続けるでしょう。彼は、「真夏の夜の夢」のようなジョークを、記号が散りばめられた小さな漫画の傑作に変えることができました。アレンと同じタッチ、明るさ、ユーモアを持った人は誰もいませんでした。しかし、それはその時だった。
現在72歳の監督は、カメラの前で演技するのをやめたのと同じように、21世紀にはジャンルとしてのコメディを放棄することを決意した（パターンを破った『スクープ』は、そのパターンを裏付ける例外と言えるだろう）ルール）。観客は、アレン監督の 70 年代と 80 年代に偉大な監督となった神経質な知識人の描写やユーモアへの回帰を期待する理由がますます少なくなってきています。
「カサンドラの夢」は、アレンの最近の売れっ子スター主演の暗いドラマやスリラーのレパートリーに加わる。このタイトルを見ると、アレン監督の1995年のコメディ『スピーキング・オブ・アフロディーテ』を思い出させる。この映画ではギリシャのシエラネバダのカサンドラが古代の合唱団を率い、映画のアクションについてコメントしているが、類似点はそこまでだ。
本作も『マッチポイント』と同様に人間の心理の暗部を徹底的に描いている。これは監督のロンドンを舞台にした3作目の映画だが、キャストに高貴なイギリス人が登場したのは初めてである。コリン・ファレルとユアン・マクレガーが労働者階級のテリーとイアン・ブレイン兄弟を演じる。ファレルはギャンブル依存症で自動車整備士のテリーを演じ、マクレガーはビジネスの世界への参入を目指す暗示的なイアンを演じる。テリーのギャンブルの運が尽き、犯罪者たちに多額の借金を負った後、兄弟は裕福な叔父（トム・ウィルキンソン）の助けを借りることを余儀なくされる。叔父はその額を支払う用意がある――もし彼らにその準備ができていれば）自分に代わって競技者の命を絶つために…
セクシー女優アンジェラ・スターク（ヘイリー・アトウェル）と出会った後、イアンは彼女の小指に巻きつけられるなど、さらに複雑な状況が続く。この映画のリズムは、慌ただしい部分と、兄弟の関係に焦点を当てた静かな部分の間を行き来する。そして驚くべきことに、マクレガーとファレルの二人は、機転の利くコックニー英国人としてのパロディさえも含めて、非常に好演している。その習慣通り、アレンはまた、将来注目する価値のある比較的知られていない能力を見つけることに成功した。今回はアトウェルであり、自分の役割にキャストされたと感じている。
しかし、ダークでスリラーのような展開と優れた役柄の解釈にもかかわらず、「カサンドラの夢」には何かが欠けています。それはあたかも新しいアレンが肌に擦れる素材のスーツを着ようとしているかのようだ。これほど一貫してこれほど多くの映画の脚本を書き、出演し、主演を務めながら、決して周縁に消え去った人はいない。アレンは燃え尽き症候群を超えたように見えます - 彼は時計仕掛けのように 1 年に 1 本の映画を公開する男です。唯一の問題は、彼が本当に自分の映画に対して以前と同じ情熱を感じているかどうかだ。
私たちが目にしている監督のビジョン、あるいは彼の死後の勝利は、彼が多才なアーティストであり、死後もその多才さと重みで記憶に残るであろうことを証明しているのだろうか？
