コールガール2012

70年代後半のことだ。私たちは、人生でうまくいかなかった若いアイリスとその友人のソーニャに出会うことになります。彼らは、売春宿の母親であるダグマー・グランズによって売春に誘惑され、ダグマー・グランズは少女たちを客に招待し、見返りに香水と金銭を提供する。私たちは社会の最下層から絶対的な最上層への旅を追うことになる。そこでは、女性解放、育児、社会保障の影にいた少女たちが、これらのスローガンの背後にいる男性たちに売られる。

この映画は実際には、互いに並行して進行する 2 つのリンクされたストーリーで構成されています。最も重要で最も興味深いのは、少女たちと売春宿の母親の手にかかった彼らの運命についての物語です。 2つ目は、すべての背後にある政治的駆け引きと、抵抗の壁を築き責任者と有罪者を混乱に陥れようとする警察についてです。

さまざまな物語が展開していく、かなりゆっくりとしたペースではあるが、激しいペースであるが、長々としたもののようにゆっくりではなく、むしろ監督があえて沈黙や休止さえもその場所に置くようにしているため、むしろ解放的に勇敢である。冗長に感じられる映画のフレームはほとんどなく、音楽が緊迫した雰囲気を強化し、ストーリーを必要な方向に効果的に導きます。観客として、あなたは映画の中に磁気的に流され、出来事や人々がどのように発展し、状況が悪化するかを目を見開いて観察します。

新旧織り交ぜたキャストが、ダグマー役のペルニラ・アウグストを筆頭に素晴らしいポートレートを作り上げている。何という輝きでしょう！最近、私は彼女を良い監督だとばかり思っていたが、ここでは彼女はあまりにも心の底から冷酷な売春宿のママを演じており、彼女の演技の真実味に椅子の上で半ば心が折れそうになったが、同時に感じた悲しさも感じた。このキャラクターは、若い女の子たちに本当に必要なケアを与えることができません。アイリスとソーニャはソフィア・カレミルとジョセフィン・アスプルンドが演じていますが、彼らの壊れやすいタフささえも非常に優れており、二人のいくつかの部分は非常に説得力があるので、観客であることをほとんど忘れてしまいます。

この映画は信じられないほどおいしいです。 Hoyte Van Hoytemaの写真は素晴らしいです。それは、私たちが見ている世界を汚い現実のように感じさせる画像上のフィルターのようなもので、部分的にはドキュメンタリーと比較できるほど明白に現実的になります。スクリーンからは香水が染み込んでスモーキーで行儀の良い70年代とは思えない雰囲気が漂い、どのシーンも時代物の道具でほのかに炭酸が入っているので、私たちが36年前にタイムスリップしたとはほとんど気づかないほどだ。でも、その感覚や存在感は、いつますます強くなります。 「ちょうどよく」過去に戻ることができるようになるには、多くの才能が必要です。そして、ここでは、他の人たちと協力したセットデザイナーと衣装デザイナーが適切に評価されるに値します。なぜなら、すべてが信じられないほど美しいので、立ち上がったくなるからです。そして大声で歓声を上げる。

私たちは、ミカエル・マルシメインの監督の才能に直接甘やかされているわけではありません。なぜなら、彼は確かにスウェーデンの最高のテレビシリーズの 2 つ、「Lasermannen」と「Upp until kamp」を私たちに提供してくれましたが、これが彼の長編映画監督としてのデビュー作だからです。彼が大量の素材を扱うことに慣れていることがわかり、ここではおそらく多くのカット、投入、結合が行われ、単一の長編映画が作られました。そして長い映画でした。ただし、明らかなチャンピオンがハサミを持っているときは、決してそのように感じません。

旅の途中でいくつか気になり、少しでも欲しいと思ってしまうこともあります。たとえば、素晴らしいルース・ベガ・フェルナンデス・サーシャには、おそらく他の誰かを犠牲にして、フィルム・ストリップの別の部分が与えられるべきだったし、サイモン・J・バーガーが信じられないほど演じた警官のジョン・サンドバーグでさえ、少しでも役立ったことで恩恵を受けただろう。より早い段階で「さらに」。すっきりと美しい表面の下には、登場人物のギャラリーが豊富であり、その中の個々の人物は、終始私たちを虜にするのに十分な微妙なニュアンスを持っています。

基本的にすべてを備えたこの映画にはリアリズムが染み込んでおり、しばしばフランスのニューウェーブを彷彿とさせますが、最高の70年代の精神に基づいたエキサイティングなスリラーと、あらゆるレベルで失われた純粋さについての魅力的なドラマもあります。