ボーン・トマホーク 2015

エキサイティングで感動的なオープニングシーンの直後に、1890 年代のブライト ホープの保安官である率直なフランクリン ハント (カート ラッセル) が紹介されます。ささやかな町で安定した少年が惨殺され、同じ夜に若い医療助手サマンサ（リリー・シモンズ）が失踪したことで、彼の比較的穏やかな現実は一変する。

すべては、殺人と誘拐の背後にいわゆるトログロダイト（一種の穴居人）がいることを示しており、ハントはどんな犠牲を払ってでも狩りを引き受けることを決意する（駄洒落を許してください）。彼のそばには保安官代理のチコリ（リチャード・ジェンキンス）、カサノバのジョン（マシュー・フォックス）、そしてサマンサの夫アーサー（パトリック・ウィルソン）がいる。彼らは出発前に最悪の事態に備えていましたが、それでも荒野で何が待っているのか想像することさえできませんでした。

「クソが落ちる」という英語の表現は、その後の『ボーン・トマホーク』の方向性を説明するのに十分ではありません。なぜなら、脚本と監督の両方を担当するS・クレイグ・ザラーは、本当に最後までやり遂げ、捕虜を一人も取らないからです。彼は、新鮮な方法で、親しみやすく気取らない西部劇の物語と、ホラー ジャンルから直接取り入れた強化要素を組み合わせています。素晴らしいミックスは珍しいですが、信じられないほど効果的で魅惑的であることがわかります。

私が最も感銘を受けたことの 1 つは、ホラー要素の扱い方と表現方法です。型破りなことに、最も悲惨なシーンは日中の炎天下で起こり、それが起こる前に何らかの視覚的な警告（さらに言えば、音声ではない）が得られることはほとんどありません。白塗りのトログロダイトそのものと同様に、これらのシーンは予期せぬときに爆発し、身を守る機会さえほとんどありません。他の多くの純粋なホラー映画では、太陽が昇るとすぐに息を吹きかけることができますが、この物語では決して安全ではありません。それが私は大好きです。

「デジタル！」と叫ぶだけの、ほとんど「Public Enemies」のような写真それはまた、驚くほど不快な感覚に大きく貢献します。最初は「安っぽい」気がして、全体の印象が少し下がっているのではないかと思ったのですが、映画の途中で、それが実はとても重要な要素であることに気づきました。ザーラーと写真家のベンジー・バクシの行為は、ほとんどドキュメンタリーのような雰囲気をもたらし、それが今度は私たちの目の前で繰り広げられるすべての恐怖をさらに悪化させます。それらはより近づき、より現実的になり、本当に肌に迫ってきます。

また、暴力が時々腹が立つほど生々しいものであることも助けにはなりません。特に、ある特定のシーンは、私がこれまでの人生で見た中で最も卑劣なものの一つであるため、その中で示されているもの、そしてそれがどのように描かれているかを考えると、決して頭の片隅から消すことはできません。映画を見た人は私がどのシーンのことを言っているのか正確にわかりますし、まだ見ていない人もすぐにそれがどのシーンであるかを理解するでしょう。それを見たとき、私は身体的な反応さえしましたが、私たちの非常に麻痺した世界では、それはまれであり、歓迎されます。

俳優たちが演技をしなかったら、ホラーが入り混じったこのひねくれた西部劇の世界に亀裂が入っていたかもしれないが、彼らは少しの躊躇もなく演技をする。カート・ラッセルが90年代に西部劇のキャラクターを演じるために生まれてきたという事実はすでに知られていたが、2016年はまさに彼が本作と『ヘイトフル・エイト』の両方でその地位を確立する年となる。これ以上ひどいことはなく、私は彼と彼の壮大な「ひげの口ひげ」（独自のエコシステム？）のすべてのフレームを本当に楽しんでいます。

しかし、予想外にショーを盗んだのはマシュー・フォックスであり、間違いなく彼のキャリアの中で最も興味深い役を任されています。彼は、女たらしで虚栄心が強く、無謀なジョン・ブルーダーを、鋭いタイミングと威勢のいい魅力で演じている。彼がどのようにしてこの映画に出演することになったのかは謎ですが、出演できて良かったです。ジェンキンスとウィルソンも非常に良い演技をしているが、ラッセルとフォックスほど記憶に残るシーンは得られていない。

言い換えれば、『ボーン・トマホーク』は、トーンの急激な変化にもかかわらず、驚くほどうまく機能する「ホラー西部劇」です。ランチを食べなければよかったと思わせるシーンもあれば、コーエン兄弟の奇妙なユーモアを思い出させるシーンもあります。この組み合わせは本来は成功しないはずですが、成功してしまいます。