ビートルジュース 1988

冒頭のシーンでは、休暇をカントリーハウスで一緒に過ごし、改装をすることにしたカップルのアダム（アレック・ボールドウィン）とバーバラ・メイトランド（ジーナ・デイヴィス）に出会います。最寄りの町へ少し寄り道をして帰宅する途中、道路の真ん中で犬に道を譲り、橋から真っ直ぐ水に突っ込まざるを得ませんでした。家に戻ると、いつもと何も変わりません。アダムとバーバラは、自分たちが事故で生き残れず、地上の生活を離れ、今は「幽霊」になっていることに気づくまでに時間はかかりませんでした。

しかし、バートンがここに構築した世界では、幽霊になることは完全に簡単ではありません。特に裕福なディーツ家が自分の家に引っ越してきて、そこを無味乾燥な現代美術の展示会に似たものに変えたいと考えている場合はそうです。早急に何かをしなければなりません。まったくの絶望の中で、新しい幽霊たちは、新しい家族を怖がらせるための助けを求めて、フリーの映画エクソシストであるビートルジュース（マイケル・キートン）に頼ります。しかし問題は、この風変わりで少し奇妙なキャラクターが何を考えているのか、そしてその真の意図は何なのかということです。

ここですでにお聞きいただけるように、「ビートルジュース」は、厳密には普通または主流と呼べる映画ではありませんが、バートンは、脚本家のマイケル・マクダウェルとウォーレン・スカーレンとともに、あらゆる面で役割を果たしています。映画が始まって10分で主要登場人物が死に、その後メインストーリーがまだ動き始めたばかりです。私たちがゆるやかに把握してきたばかりのあまりに牧歌的な世界は即座に破壊され、何でも起こり得る別の世界に置き換わります。

メイトランド夫妻と一緒に、私たちは死後の世界についての非常に興味深い描写を探求します。すべてが美しく構成され、論理的かつ効率的であり、登場人物たちは自分たちの不安定で超自然的な状況を振り返るのではなく、ありのままに受け止めているようで、自分たちが死んだという事実は決して大したことではありません。彼らは「最近亡くなった人のためのハンドブック」を見つけ、自分たちの新たな存在に適用される詳細なルールを確認し、彼らのハンドラーであるジュノ（熟練したシルヴィア・シドニー）に出会う。 「向こう側」の公務員、そしてできるだけ良い幽霊になれるよう最善を尽くします。

このコンセプトは非常に成功しており、バートンの手にかかればうまく機能します。彼はサンタを何年も待ち続けた子供のように去っていき、明日などないかのようにクリスマスプレゼントを引き裂きます。内容が詰まっているにもかかわらず、時間を無駄にすることはなく、映画の90分はあっという間に過ぎてしまいます。美学的に、彼はあらゆる種類の異なる方向に進んでおり、さまざまな悲惨な方法で最期を迎えた多くのオリジナルキャラクターが住んでいる死の待合室から、付随物を備えた家の周囲のSFの香りの砂漠の風景まで、あらゆるものを備えています。砂丘の周りを這う巨大なサンドワーム。これらすべては、ミニチュアとストップモーション技術を使用して作られた、魅力的で実用的な効果で描かれています。創造性が湧き出ています。

しかし、バートン氏の場合はほぼ常にそうであるように、時には良いことが多すぎることがあります。その激しさとペースはしばらく続くが、マイケル・キートンが登場してさらなるエネルギーで薄めると、カップがいっぱいになり、シーンによっては溢れ出す。彼がビーテジュースの立場で無限に楽しんでいることは明らかであり、与えられた素材に基づいて驚異的にうまくやっていますが、キャラクター自体は少なくとも面白いのと同じくらい迷惑です。境界線ではすでにバランスが取れているユーモアが茶番の領域に逸れ、ドタバタ劇にはすぐに飽きてしまいます。

幸いなことに、よりトーンダウンして洗練されたウィノナ・ライダー（リディア・ディーツ役）が必要なときに現れて、不条理を少し和らげます。ボールドウィンとデイヴィスも上手いが、ビートルジュースが大げさに登場すると背景に消えてしまう。これらすべての要素の組み合わせは不均一でやや混沌としたものですが、クレジットが流れると、それでも満たされる満足感が漂います。結局のところ、「ビートルジュース」は、明らかな欠陥にもかかわらず、徹底的に面白く、ペースが速く、そして楽しく逸脱した映画です。