バットマン: キリング ジョーク 2016

アラン・ムーアとブライアン・ボランドによる傑作コミック『バットマン: キリング・ジョーク』の基本的な前提はシンプルです。ジョーカーは、バットマンやジェームズ・ゴードンのような「善良な」人々は、あと 1 日で自分と同じようにひどい目に遭う可能性があるという持論を証明することにした。彼は、彼らはすでに日々紙一重でバランスを保っており、必要なのは暗闇の中に少しずつ入るだけだと信じています。ゴードンは選ばれたモルモットとなり、手遅れになる前にバットマンがゴードンを救わない限り、おそらくジョーカーが必要とする証拠となる。

これはいろんな意味で驚くべき物語だ。シンプルで無駄を省いた短いものですが、同時にそのポイントと夜の黒のテーマにおいて信じられないほど強力です。愛されるスーパーヒーローと憎むべき宿敵、もしそれらが表裏の関係にあるとしたらどうなるでしょうか?ムーアは、史上最高の架空の人物 2 人の核心に迫りますが、その幅広さと複雑さを考えると、それは決して簡単なことではありません。一言で言えば、究極のバットマン vs.ジョーカーの描写。

これらすべてはサム・リューのアニメーション映画版にも反映されており、ほぼ順調に進んでいます。ケビン・コンロイ（バットマン）とマーク・ハミル（ジョーカー）の声の仕事は相変わらず鋭く、タラ・ストロング（バットガール）とレイ・ワイズ（ゴードン）も非常にうまく機能しています。特にハミルは本当に魅力的な挑戦を受け、これまで以上にジョーカーに深く飛び込みます。

悲しいことに、ブライアン・ボランドの象徴的なスタイルは漫画から映画への翻訳で基本的に完全に失われているため、この映画は視覚的にあまり印象的ではありません。アニメーションは非常に普通で、時にはほとんど「安っぽい」方向にあるように感じます。もちろん、条件が大きく異なる2つの異なる形式の物語が存在するという事実も影響していますが、ここでは彼らが心からの試みさえしていないように感じます。

しかし、この映画を最も評価の低いものにしているのは、リューと彼のチームが追加することを選択した新たに書かれたプロローグです。ムーアとボランドの短編シリーズアルバムの純粋な改作は「たった」約45分だったため、彼らはより多くのバーバラ・ゴードンの素材（30分以上）で映画を始めることを選択した。シリーズでは、彼女はバットガールのコスチュームを棚に上げていますが、ここではゴッサムで犯罪戦士として活躍していた頃の様子を垣間見ることができます。ムーアは、シリーズ内での彼女の描写がほとんど女性蔑視的であると一部の人が非難しているため、ここに新しいギャングがそれについて何かをする機会があった。

確かに、それはエキサイティングなアイデアではありますが、残念なことに、あらゆる点で痛ましいほどうまくいきません。主題、明るいトーン、プロローグの雰囲気はメインストーリーからかけ離れているため、2つのまったく異なる映画が真ん中で必死につなぎ合わせようと戦っているように感じます。特に、彼女が同性愛者の――不快なほどステレオタイプな――友人のリース（JP・カーリアック）と交流するとき、リューがどのような映画を作ろうとしているのかは非常に不明瞭だ。そして、バットガールとバットマン（関係における父親のような存在）のセックスシーンを入れたとき、彼らは何を考えていたのか疑問に思う人もいるでしょうが、それはすでに物議を醸している彼女の描写をさらに問題にするだけです。

これは、ムーアとボランドの物語に完全に焦点を当てた映画の後半とはまったく対照的です。アニメーションが失敗したことはあまり問題ではない。なぜなら、考えさせられ、心を締め付ける核心は今も損なわれておらず、80年代と同じくらい効果的だからだ。非常にシンプルに、価値のある適応です。残念ながら、これら 2 つの等しくない半分は、一貫した全体として評価されなければならないため、採点には少し手間がかかるかもしれません。