一定の年齢に達した人が、自分の人生、自分が何を達成し、その後に何が待っているかについて哲学し始めることは、何も新しいことではありません。問題の人物が有名な映画製作者である場合、フェリーニの「8 1/2」、アレンの「スターダスト メモリーズ」、キュアロンの「ローマ」などで見られたように、その思考は過去への半伝記的な旅になる可能性があります。の上。
アレハンドロ・イニャリトゥの番になると、内省的かつ実験的な映画体験となり、思慮深いが、非常に多くの異なる要素が詰め込まれているため、やや広大な印象を与える。イニャリトゥ監督は、自分の分身に「私を憎む人々に承認を求めて回っている」と告白させていることから、この映画はおそらく万人受けするものではないという事実を覚悟しているようだ。わかった。
「バルド」は、ジャーナリストでドキュメンタリー映画監督のシルヴェリオ（ダニエル・ヒメネス・カチョ）が名誉ある賞を受賞するためにメキシコに帰国する様子を描いたシュールレアリストドラマです。シルヴェリオは、（イニャリトゥ自身と同様に）妻のルシア（グリセルダ・シチリアーニ）と二人の子供カミラ（シメナ・ラマドリード）とロレンソ（イケル・サンチェス・ソラノ）とともにカリフォルニアに住んでいる。シルヴェリオさんは、ほとんどの移民や移住者と同様、分断されホームレスになっていると感じている。彼自身はメキシコを批判しているが、祖国を徹底的に守らずに攻撃する「グリンゴ」を容認していない。
この脚本はニコラス・ジャコボーネと共同で書かれたもので、イニャリトゥはトランプ大統領のメキシコ移民に対する軽蔑的な描写から間もなく、以前『ビューティフル』と『バードマン』で協力していた。この映画は、アメリカとメキシコの関係の多くの政治的側面に実際に取り組んでいますが、祖国自身のアイデンティティや先住民インディアンとの関係にも取り組んでいます。たとえば、シルヴェリオは子供の頃「ブラックアイス」と呼ばれていましたが、これは彼が暗く見え、スペインの征服者よりも彼らに似ていたという事実に由来する軽蔑的なあだ名でした。
しかし、シルヴェリオさんは米国への「第一級移民」だと息子は指摘する。したがって、欠乏と貧困から逃れることを余儀なくされている大多数の人々について、彼は自分が何を言っているのか分かりません。映画の後半では、名前のない絶望的な人々が、シルヴェリオとカメラクルーを引き連れて激流に乗って国境を越える様子が描かれる（ちなみに、この撮影は 700 人のエキストラと 200 台の車の協力を得て行われた） CDI テクノロジーは完全に含まれていません)。シャンパンを飲みながらエリートたちに見せられたシルヴェリオのドキュメンタリー映画の中で、投獄された麻薬王は、リベラル派がいかに貧しい移民たちを擁護するのが好きかを説明している――「我々が現れるまでは」！
この映画はそれほど政治的ではありませんが、さまざまな方向に広がり、ある事柄（悲しみと罪悪感）、次に別の事柄（私たちの遺産、私たちの考え、私たちの死後に残るもの）をかすめ、大きくて重いトピックが積み重なり、時にはユーモラスです、時には夢のような、時には知的、そしてその中間のすべてがあり、それが映画体験をとらえどころのないものにしています。しかし、退屈ではありません。なぜなら、イニャリトゥは以前と同じ強烈なストーリーテリングの力を持っており、2時間39分を、時にはやや混乱するかもしれないが、魅力的な映画体験に変えることに成功しているからです。
なぜなら、この映画は、たとえば死者が生者の中に残ることが多いというラテンアメリカの物語の伝統にも基づいているからである。これに、この映画の超現実的なトーンと、ファンタジーと現実、夢と目覚め、過去と現在の間の移り変わりが加わり、コントロールを手放し、ただ進んでいくことで最高の体験ができるようになっている。 「バルド」は映画アナリストの夢だから、考えるのは後からでも大丈夫！何が起こるかを予感させるいくつかのシーンを次に示します。
オープニング - 砂漠を走り、空に大きく飛び上がる誰かの影。人の息遣いが聞こえ、影がどのように飛んで、再び着地して次のジャンプに向けて準備するかを観察します。夢？次のシーンでは、ルシアが出産している間、シルヴェリオは病院の椅子で半居眠りをしているが、息子のマテオは外に出たがらない。生まれたばかりの赤ん坊はこの世界で生きたくないと考えたので、医師は再び赤ん坊をルチアの足の間に押し戻しました。その後に続く不条理なシーンは、ラース・フォン・トリアー監督の『キングダム』のようなものかもしれないが、映画の後半では、それが生き残れなかった子供の悲しみに対処する夫婦のやり方であることがわかる。
イニャリトゥの有名なカメラの動き - シルビエロが賞を受け取るパーティーでのダンスシーン！ 1,000人のエキストラが踊る中、お祝いのために集まった家族、友人、親戚のもとへジグザグにダンスフロアに向かう彼をカメラが追いかける。乾杯したり、笑ったり、踊ったりする一連のシーンが 1 回のテイクで行われます。
視覚的な輝き - バーグマン、ホッパー、ダリの作品を思い起こさせる、メキシコシティの誰もいない通りの夢のような光景。サルヴィエロの散歩中に街は影だけを伴って変化し、カラフルで賑やかな民俗生活を帯びるが、すぐに人々が死体のように倒れ込み、破滅に満ちた「トワイライトゾーン」のような静寂に変わる。サルヴィエロは遺体をまたいで、半裸の死んだインディアンと征服者エルナン・コルテス自身が頂上に立つ階段ピラミッドに向かい、カメラが壊れるまで哲学の奥深さを語り合う…。
タイトルの「バルド」とはチベット語で、死と再生の間の流動的な移行状態という仏教の概念を指します。この映画全体は、シルヴィエロが昏睡状態から抜け出す夢なのでしょうか？それとも、お約束の「いくつかの真実についての虚偽の話」だけでしょうか？あなたの推測は私と同じくらい正確ですが、たとえ目的が明確ではなかったとしても、この映画は考えさせられる旅を提供します。
「バルド」は11月18日にスウェーデン映画初公開され、12月16日にNetflixで公開される。
