ベイト 2019

あらすじ

無愛想だが心優しい漁師マーティンは、恨みが募りながら、故郷のコーンウォールの小さな漁村が休暇中の町民たちに乗っ取られるのを見ざるを得なくなる。海が見える子供時代の家は裕福なロンドンっ子に売却され、兄は家族の漁船で観光客を乗せている。

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マーティン・ウォードさんはしばらくの間、家族が何世代にもわたって働いてきた釣りキャンプが、裕福なロンドン市民のための絵のように美しい観光地に変わっていくのを目の当たりにしてきた（スウェーデンで言えば西海岸のボバルストランドかもしれない）。控えめに言っても、彼は開発に不満を持っている。マーティンさんの兄はプロとしてのプライドを捨て、兄弟が共同所有する漁船で乱暴な観光客を乗せて30分の観光ツアーを行っている。このような従順な食べ物フックはマーティンには考えられません。上流階級に売り飛ばされるよりは、太って座礁した海のクマのほうがマシだ。

彼はビーチから網を広げ、地元のパブでビールを飲み、ハイシーズン中に古い家を借りている俗物家族の父親の額を叩かないように最善を尽くします。ほぼ均等に進みます。 「今、君を見たら、お父さんは墓の中でぐるぐるしているだろうね」とマーティンさんは、シフトのたびにデッキからくしゃくしゃになったビール缶や使用済みのコンドームを拾いながら立っている弟にうめき声を上げた。

しかし、ジェントリフィケーションには勝てません。この夏、原住民と観光産業の間の対立と集団的なイライラが沸騰し、盗まれたロブスターはマーティン・ウォードのよ​​うな労働者を化石に変えつつある資本主義の象徴となった。血が出るでしょう。

「Bait」を始めてから数秒で、私は最悪の事態を想定してパニックに陥ります。誇大広告を掲げる英国人のマーク・ジェンキンが私たちを誘惑しようとしているのは、空虚で過剰に構築されたスタイルの演習なのだろうか？ 16ミリフォーマットと粗い白黒写真は、純粋に技術的にスタイルを完全に失うこともあります。画像の乱れは最新のフィルターが原因でしょうか?誰かが編集で斧を使用したようで、この映画は技巧よりも暴力をモットーにサウンドトラックされているようだ。魚がポリバケツに投げ込まれる音や、さらに言えばザルに人体が跳ね返る音が映画館を震わせます。

監督はもっぱらアンティークのボレックスカメラを使用していたため、すべての会話を後からダビングしなければならなかったことが判明した。彼はまた、16 ミリメートル フィルムの 130 個のコダック ロールを手作業で現像しました。これまでのところ、職人の真正性の問題です。間違うのはいいことだ。

さて、そのような意図的に時代錯誤的なアプローチは、語られている内容については何も語っていませんが、ここでも考えられる懸念はすべて恥ずべきものになります。 『ベイト』は、形式と内容が完璧に共生している映画の稀な成功例である。古代のテクノロジーは、映画の主人公によって擬人化されています。時機を逸し、見過ごされてきた彼は、伝統や職人技とはまったく異なる価値観を重視する勢力に対して、生存の権利を求めて戦っています。

ここで、大手映画館チェーンが流れ作業で無分別に自慢の低予算作品を提供している時代における、質の悪い映画の運命を類推するのはあまりにも安っぽいだろう。しかし真実は、『Bait』はコロナパニックがなかったとしても最小限の観客に届いていただろうということだ。

マーティン・ウォードならそう言うだろうが、乾燥した土地ではそれは残念なことだ。