バッドボーイズ: ライド オア ダイ 2024

「バッドボーイズ」シリーズには、相反する2つの側面が存在するようになりました。一方で、マイケル・ベイの憎悪に満ちたニヒリズム、混沌とした物語の選択、卑劣な価値観がありますが、それらは完全に比類のない職人技と完全にユニークなビジュアルスタイルによって実行されています。 『バッドボーイズ II』は、論理的な映画製作の概念全体を破壊します。この映画は、映画自身の存在を憎むのと同じくらい観客を憎んでいるが、自分自身を守る唯一の方法はウィル・スミスの不滅の言葉である、「我々はアメリカ人だ！」。

一方、デュオのコンセプトは現代的でより合理的なバージョンになっています。アディル・エル・アルビそしてビラル・ファラ。これらの監督たちは、つい最近、スーパーヒーロー映画『バットガール』がワーナー・ブラザースによって税金控除のために廃棄されたのを観た監督たちだ。 『バッドボーイズ フォー ライフ』と今回の『バッドボーイズ: ライド オア ダイ』で、彼らはシリーズにより安定したエクスペリエンスをもたらしました。キャラクターは適度に深みがあり、ストーリーテリングはより強力で、視聴者に人間性を嫌わせない道徳的価値観を持っています。

これは、それらの映画が技術的には優れているが、マイケル・ベイの貢献よりも一般的で忘れられやすいことを意味します。しかし、「Bad Boys: Ride or Die」は、美しいトランジションとクレイジーなカメラの動きで力強く始まります。前作には欠けがちだった運動エネルギーがあるが、物語が動き始めるとその狂気は和らぎ、最後に英雄的な回帰を迎える前に再び現れることはほとんどない。良くも悪くも、マイケル・ベイは「アクション」などという愚かなことを彼の狂気の邪魔にしないだろう。

今度はハワード船長（ジョー・パントリアーノ) 汚職で告発され、それはマイク・ローリー次第 (ウィル・スミス) とマーカス・バーネット (マーティン・ローレンス）友人の無実を証明するために。ありのままのバッドボーイズのデュオは、警察とカルテルの両方によってすぐに追い詰められます。プロットの他のすべては、映画を不必要に複雑で厄介なものにするだけです。これは、シリーズの以前の成功を取り戻すことを望んでいる脚本ですが、それゆえに予測可能すぎるように感じます。

『ライド・オア・ダイ』は前作よりも出来が良いことが多いが、シリーズに新しい映画があるという事実は、今日ではそれほど特別なものとは感じられない。これは待望の「バッドボーイズ」の復活ではなく、単なる別の「バッドボーイズ」です。ほとんどの場合、スミスとローレンスの相性はこれまでと同様に強力で、ファンが楽しむための参考になるものがたくさんありますが、魅力的な新しいものはあまりありません。

プロット自体は「バッドボーイズ」シリーズでは何の役割も果たしていないが、「ライド・オア・ダイ」ではあまりにも多くのことが起こっている。キャストには、ほとんど使われる時間がない才能のある俳優が揃っています。レア・シーホーン彼女は時折現れて、急いで家に帰される前に彼女のセリフを読みます。新しい情報を伝えるために登場人物が頻繁にプロットに出入りするので、マイアミの雰囲気に巻き込まれるのは困難です。

アクションシーケンスでさえ不均一です。チームは試みていますが、今日このジャンルで最高のものの控えめなバージョンを達成できるのはごくまれです。今回は、『ライド・オア・ダイ』のインスピレーションとなった過去の『バッドボーイズ』映画だけでなく、マイケル・ベイ監督の最新アクション・スペクタクル『アンビュランス』のドローンカメラも登場しました。それがうまくいくときはとても面白いですが、うまくいかないときは、もっと良い映画のことだけを考えます。

品質の点では、『バッドボーイズ：ライド・オア・ダイ』は他のシリーズと同等です。ベイ映画に欠けているものはここにあり、ここに欠けているものはベイ映画にあります。個人的には、安定していながらもおなじみの夏の冒険よりも、『バッドボーイズ II』の卑劣で独特な性質を好まないわけにはいきません。しかし、それはアディル・エル・アルビとビラル・ファラーが自分たちが何をしているのかを知らないという意味ではなく、その職人技はポップコーン映画の水準に達しています。問題は、この映画がシリーズの 4 作目であり、「バッドボーイズ」映画でできることはすべて 2 作目ですでに行っているということです。ᐧ