ベイビーガール 2024

ロミー（ニコール・キッドマン）は、一見完璧な人生を送っています。彼女はハイテク電子商取引会社の CEO であり、夫と 10 代の娘たちとニューヨークの高級アパートに住んでいます。彼女の夫（アントニオ・バンデラス）は妻を愛している成功した舞台監督です。ロミーも夫を愛していますが、それ以上のもの、禁じられたもの、他の誰かを望んでいます。若いインターンのサミュエル（ハリス・ディキンソン）がロミーのオフィスに入ると、抑圧されていた多くの空想が彼女の中に湧き上がり、二人はロミーの存在を完全に破壊する恐れのある関係を築き始める。

ハリーナ・レイン監督は、信じられないほど面白くてカラフルな『ボディズ ボディズ ボディズ』（2022）でデビューを果たしました。ここで彼女はエフェクトを削減し、古典的なエロティック スリラーを少しトーンダウンしたバージョンを作成しました。今回は男女の役割が逆転し、年上の女性マネージャーが屈服し、若い男性社員に熱心に指マンされる姿が見られます。

ロミーのキャラクターは、権力が服従と性的支配への憧れを生み出すという考えに基づいています。これが、あらゆるリスクにもかかわらず、彼女が職場で道徳的に疑わしい、しかし刺激的な余暇活動に耽ることを選ぶ理由です。禁断のサドマゾヒスティックな情事を背景に、レイジンは登場人物たちに性的境界線の拡大に伴うさまざまな困難を探求させます。

「ベイビーガール」を薄着の神経症的緊張のフェミニスト的解釈と呼ぶのは間違いではない。しかし、それもすべての真実ではありません。フェミニズムは鼻に書かれているわけでも、それに駆り立てられているわけでもなく、むしろ結果です。この映画はパワーバランスを異なる視点から捉えており、多くの異性愛規範的な固定観念を回避しています。また、世代間のギャップから生じる職場におけるその他の複雑な問題にも対処します。たとえば、包括性や多様性の問題と、効率性や経済的収益性に関する若い世代と古い世代の考えの間の対立です。

キッドマンは異常な共感力でロミーを演じる。彼女は常に恐怖の表情を浮かべていますが、同時に危険なものへの憧れも抱いています。彼女は何が危機に瀕しているのかを知っており、それがサミュエルとのパワープレイで経験する喜びをさらに高めるだけです。最近、キッドマンの行動を心から信じることができなくなってきました。彼女はますます口を堅くするようになったからです。しかし、ここで彼女は戻ってきて、私がしばらく見たことのない大きな勇気とコミットメントをもって自分のキャラクターを演じています。彼女の顔は確かにまだ硬いですが、キッドマンはそれでもロミーを動かす複雑な感情を彼女の視線とボディランゲージで表現することに成功しています。たとえば、非常識なリスクテイクやいくつかの嫌な空想は、非常に人間的なもののように感じられます。つまり、私たち観客は、そのキャラクターに共感できるだけでなく、感情移入することもできます。

ロミーの世界を揺るがす青年を演じるディキンソンも本当に素晴らしい。彼は文字通り（ジョージ・マイケルの「ファーザー・フィギュア」に合わせて、とても心地よく軽装で踊る）、そして比喩的にもサミュエルの役にスムーズに滑り込んだ。彼は好奇心旺盛で、若々しく生意気ですが、同時に魅力的に不器用です。

表面的には、これはタブーである人間関係についてのかなりありきたりなドラマですが、同様の映画では通常最後に舵を切る道徳主義を完全にオプトアウトしているため、それでも驚かされます。レインは意図的に緊張感を和らげ、代わりに欲望や同意などの主題に関して複雑さを明らかにするよう努めています。彼女は、権力と人間関係のダイナミクスについての物語のエンジンとしてセックスシーンを使用し、不倫と崩壊する家族という副次的に起こる悲しい物語に焦点を当てることを忘れません。

要約すると、「ベイビーガール」は、道徳と女性のセクシュアリティを取り巻く規範に挑戦する、感動的でスマートで楽しい映画です。この映画は、男性優位でしばしば偏狭な世界における女性のエロティックな欲望を探ることで、寝室の内外での権力についての緊急の議論を提供しています。